贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎关于我个人的山水画创作（之二）

　　2、形式语言方面：

　　（1）突破全景式的山水。全景式的就是迂回曲折，上留天、下留地的最通用的形式。用横断式，没天没地式，向外八方放射、向内八方凝聚、横平竖直式，上下遮幅式，平行再现式，内聚一点爆发式等。这些形式皆化传统的大忌成为可能。（2） 反白为黑，黑白一义。这点许多青年人都已经接受了。（3）雕巨石创皴法，自创铸铁皴、飞沙皴等等。皴法的创立是门派创立的一个突出特征。（4）造型的意象把握与稳准狠的坚实的造型能力，比古人有更好的发展条件。造型跟不上，想达到某种目的，是不可行的。

金秋 35cm×35cm 2000年

雨过云开 66.5cm×44cm 2000年

　　比如古人的山水画较重视轮廓的变化，而我们现在的山水画除此之外更重视内部结构的充实与具体变化，注重大的体积、大的转折，尤其是面对观众从画纸向画外迎面凸现出来的体积，这种雕塑感，这种力量是很大的，这是我的山水画追求同古人很大的差别。很多人没有注意到这一点，它的重要性没有得到充分的重视。所以古人所表现的意趣（情景交融、诗意等）是在浮雕式的平面中扩展，相对注重轮廓的形，而轮廓内部的东西则显得弱。而现代山水画除重轮廓外，特别重视其内部的塑造和结构，这样她所包含的力量就大了，我们留心就很容易发现她的不同。

　　我的画追求一种冲击力和凝聚力，有一种迎面扑来的冲劲，她同古人的抒情不同，没有小桥流水的意趣，这是我的探寻，是我对艺术的追求。

太行风骨（局部） 68cm×138cm 2000年

​太行风骨（局部） 68cm×138cm 2000年