刘彦湖书法的最感人处，乃是优游不迫的气格，其篆书如此，隶书如此，行草亦如此。
　　能优游不迫，着实不易，这首先得自于性情方面，倘无此生命基础，再努力也无济于事。刘彦湖的字，就是他的人，不慌不忙，慢条斯理；而后，让人佩服的是，他的沉着的后面，还有痛快的一面接续着，两方面叠加起来，就是进能攻、退能守，就是静若处子、动若脱兔，如此便足以成大事。
　　才情赅备了，功力又成了必需，两条腿缺一不可。刘彦湖在书法上下的工夫，是明摆着的，看他的篆书线条，看他的小楷结体，看他的隶书笔力，看他的行书章法，都足证其实。一等的性情才气，也是不断地被发现发挥和完善完美于一等的实践之中的，这是一个良性循环的过程，这是一个苦而后乐的过程，这是一个困而知之的过程，这是一个内在精神的外在实现的过程。
　　刘彦湖书法所展现出来的这种优游不迫的气息气象，足以动人，不只是在艺术审美上，更可以升华到精神感染上。慌乱杂沓的书法，给人不安和狂躁，而这种优游不迫、自由自在，则给人以安逸恬适。当然，能感受到这种精神的魅力，并从之乐之，为之所动，需要主观与客观的双重影响和统一作用，不可强求一律；好在读者各人有尺码，所悟亦随可解意会心。
　　书法之美，实在是不好说清楚的，就拿结体一项来说，到底如何地安排布置，就好看，那是不能具体地可钉可铆地分析的，于是，体会成为必要。而“体会”，是需要经验的基础的，“操千曲而知音”，否则只能隔而又隔了。刘彦湖的书法风格的追求，在掌握了相当丰厚的传统的基础上，为什么采取这样的方式，换言之，他的书法面目风格，何以是这样而不是那样，则仍然是上面所云“体会”二字之缘由。起笔收笔、转折顿挫、点画撇捺以及轻重缓疾、糊涂清楚、端欹大小以及空间感的处理、通篇气息的融合、别致意味的追求，等等矛盾性和戏剧性，到底把握到什么程度为最佳，需要的仍是“体会”二字。
　　由于“体会”，由于因地制宜、因时而化、因人而异的多端因素，获得一幅优秀的作者喜欢的作品是绝对不容易的，假如成为读者也广泛喜欢的作品，则为难中之难。作为学者型专业书家的刘彦湖，得到一幅佳作是不难的，所以在结集成册时，有犹豫难定的苦恼我想是可能的。但最终令人欢喜的是，在他的这本设计颇为雅致的新作品集中的所有作品，都打着他自己的鲜明烙印，无论是经意之作，还是偶尔之得，都心中有数，都是一律的优游不迫，可见他是有一以贯之的精神的。能一以贯之者，庶几有道矣。
　　壬午秋分于信芳楼南窗

作者：崔自默