不管怎样，瞬息间“新文人画”已成为一个不争之“存在”。然则，“其然岂其然乎”？若想对“新文人画”说些什么，则“名实之辩”是个首选问题。
　　“新文人画”，“新”在何处？它，肯定没有走出“中国画”这个大圈。假如我们对中国画之文化精神、传统手段、风格脉络、个别案例等等都熟悉的话，就会清楚，任何人不敢随便言“新”，称“异”尚可。求“异”，不同于人便是，不难。求“新”，既须异于人，又须为众人接受，不易。
　　宋人邓椿《画继》卷九曰：“画者，文之极也”，“画者，其独艺之云乎”，“其为人也多文，虽有不晓画者寡矣；其为人也无文，虽有晓画者寡矣”。近人黄宾虹《致治以文说》云：“道成而上，艺成而下，兼该并举，悉悉相通。书味盎然，是谓文人之画”。其后，更有陈师曾、傅抱石、潘天寿诸公，深言“文”于“画”之价值、之标准、之取向。执此衡量，“新文人画”，其“文”之多寡显见，毋需旁客劳舌。至乎“人”之品评，实乃“文”之佐证，知者不欺也。
　　尼采《出自艺术家和作家的灵魂》有句说：“当艺术穿着破旧衣衫时，最容易使人认出它是艺术”。真美嘉艺是令人憧憬的慢箭，是高贵雅致的，于作者于读者都应是心灵之向往。如何对待一幅画，挂在客厅？书房？卧室？或者干脆密之箱底？这足以说明其艺术趣味之高低。有人给“新文人画”概括了十个字：“穷山、恶水、危房、丑树、傻人”，虽不失偏颇，但拈出了某些让人扫幸之处。
　　现代忙碌的生活节奏和眼前热闹的艺术市场，似乎早已忘却艺术“大师”自然成熟的气候，互相攀比的名利场更使“寂寞”画家成为被笑话的对象。在温室中，也能产出大个西红柿，但味道和成分毕竟差出若干倍，想吃，大多是这个，随行就市，习以为常，宽容而巨大的市场使经营者增加信心。可是，除了经济“信心”外，画家的创造信心有多大呢？
　　甲：这批“新文人画”画家中，水平高低悬殊大，风格也极不统一，有人说是发挥集体优势，那么到底什么是“新文人画”呢？
　　乙：“新文人画”就是“新文人画”，不一定就是表示它的画风画艺，反正总得起个名，“名正言顺”呗。
　　甲：某位老兄说起话来还真像回事，可看他的画我怎么也看不出有什么高妙之处？甚至还有很多“常见病”？
　　乙：心里明白，笔墨功夫达不到，这是正常事。你想，他白天晚上都那么忙，哪有工夫动笔？至于你说的“常见病”，没准人家自己也清楚，但硬当作自家的风格，也未可知。
　　1998年1月5日  橐庵

作者：崔自默