2018 年全国美术馆馆藏精品展出季

见字如晤 纸短情长

深圳美术馆典藏现代书画艺术大家信札暨精品展

主办单位

深圳美术馆

展出地点

深圳美术馆

展 期

2018年7月20日 至 8月19日

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感受时间的温度

文 / 张新英

关山月美术馆学术部主任

走进“见字如晤，纸短情长——深圳美术馆典藏现代书画艺术大家信札精品展”的展厅，便感觉是走进了一条时间的河流，一件件精美的作品、一封封泛黄的信札，老电影一样带着观众走进深圳经济特区成立前后、深圳美术馆从最初的宝安县社会主义教育展览馆到深圳展览馆，再到深圳美术馆的那段深圳第一代美术馆人燃烧青春的岁月，回想当年，感受时间的温度。

于中国改革开放四十周年之际举办这样的一个藏品展览，其意义无疑是多层面的。

首先从展出内容的角度来看，这一批展品对于深圳而言有着非常重要的文献价值，它们层层深入地揭示了深圳美术馆事业发展的历史、改革开放前沿城市宣传文化事业发展的历史，以及中国体制与当代艺术博弈相生所催生的新的艺术机制发展的历史。从最初的宝安县社会主义教育展览馆到深圳展览馆，再到今天的多家美术馆、博物馆组成的当代美术博物馆群，在全国美术馆事业发展中拥有一席之地。这是一段值得深圳所有美术馆人自豪的历史，而这段历史是由一个个令人记忆犹新的美术活动串成的，这些名家的藏品也正是这些美术活动的见证，生动地向人们讲述着那些虽然已经过去却依然留存着温度的事情。作为中国改革开放的前沿城市，深圳美术事业的发展和新的艺术机制的实验是同步的，计划经济和市场经济双轨制的推行让新的艺术机制在深圳形成雏形，博雅艺术有限公司的诞生标志了这种新的艺术机制的诞生，而国内诸多艺术名家通过深圳美术馆与博雅艺术有限公司之间的联系恰恰见证了这段不同寻常的历史。

其次此次的展览在展陈上也形成了一定的突破，绘画作品和手札相联系、相依存、相承启，构成了一定的场域，从而对作品背后的历史现实进行了还原，帮助观者更好地解读了作品。格式塔心理学家库尔特·考夫卡认为，场域实际上是一个心物场。观察者知觉现实的观念称作心理场（psychological field），被知觉的现实称作物理场（physical field），心物场含有自我（Ego）和环境（environment）的两极化，这两极的每一部分各有它自己的组织（organization）。环境又可以分为地理环境和行为环境（geographicaland behavioural environments）两个方面。地理环境是现实的环境，行为环境是意想中的环境。在考夫卡看来，行为产生于行为的环境，受行为环境的调节。但是，行为环境在受地理环境调节的同时，以自我为核心的心理场也在运作着，它表明有机体的心理活动是一个由自我一行为环境－地理环境等进行动力交互作用的场。所以人的每一个行动均被行动所发生的场域所影响，而场域并非单指物理环境而言，也包括他人的行为以及与此相连的许多因素。因而对于展览陈列而言， 需要考虑两个层面的场域结构问题，一是对象发生的历史场域还原，二是对象陈列的现实场域限定。此次的展览绘画作品与信札两种文件相结合，很好地解决了这个问题。

藏品是一个美术馆的立馆之本，也是美术馆的学术灵魂，藏品的展览陈列不但是美术馆收藏工作的检阅和展示，同时也是一个美术馆学术研究能力雄厚与否、学术目标明确与否、学术体系完善与否的直接体现。这就决定了馆藏作品的陈列展不同于一般的主题性展览，它一定是在对馆藏作品进行系统的、细致的梳理和研究之后，再按一定的时间或空间脉络进行陈列，并在陈列工作的每个环节中，兼顾到推广教育的公共目的。此次的“见字如晤、纸短情长展”无疑为我们提供了一个成功的范例。

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一些“瑣事”——深圳美術館藏現代書畫藝術大家信札

文 / 易东华

何香凝美术馆典藏研究部副主任易东华

见字如晤，匆匆，不赘。旧式的信札向來是纸短情长，固执地留著一些无用的规矩，然后，一笔一划地描摹，不过期待字如其人，借此与君同在。董桥说：文字是肉作的。行文处处妥帖，为的是，人情在那。

子源同志：

阁下将于三月中旬赴京，又为畅叙不胜欣慰。

关于润金仍交银行转账办法可也，我需买照相镜头一个，不知是否有便，代为在港购买，如不至太麻烦希赴京时顺便带来如何，需款若干请在润金中扣除。

今冬身体曾未多病，然精神不佳，故未作画，稍待天气暖和可能为贵画廊制作。此次順颂，春禧

蒋兆和

壬戌 二月 十日

信中所叙，无非平常人的家长里短，正经的八股研究文章大概看不上先生的这份唠叨。当下，牵挂等同视频聊天，遣词酌句的含蓄反而应付不來彼此的迫切和急不可耐，人情太近，损了迂回的好。

近年，电子文献数据泛滥，史学也随时尚，处处牵引，唯恐遗漏万一，实证的文气逼得人赶紧逃。文字可信了，卻不可爱。干瘪的语言带出的历史，实则比不上一纸潦草，没了赏心悦目，也就沒了彼时彼境的同情。明清以來，文字胜出前代，大概不离可爱任性，贴近人情。《玉茗堂尺牍》、《雪鸿轩尺牍》、《秋水轩尺牍》、《小仓山房尺牍》、《尺牍新钞》、《惜抱轩尺牍》等等，令人追忆遐想，既见世变，也存风雅。“史料即史学”，傅斯年“偏执”的史学观念倘若仍见合宜，近150件名家信函得以保存完好则至为难得。少了这些，无关乎艺术史，更无关乎艺术。只是，数十年前，谢稚柳、邵宇、吴冠中、蒋兆和、唐云、王肇民、关山月、周昌谷、陈大羽、宋文治、应野平等名家，湖山相逢的历史细节，或将渐去渐远而已。

东华匆匆，二零一八年八月十七日于北京。

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展览组织机构

特别鸣谢 ： 雷子源

学术主持 ： 陈履生

主任 ： 张燕方

副主任 ： 王子蚺

特邀批评家 ： 张新英 易东华

策展人 ： 游 江

策展助理 ： 张腾 徐昇韵

展示&平面设计 ： 一木设计

书籍装帧设计 ： 邓础宏

委员（按姓氏笔划排列） ： 万黄婷 王子蚺 陈履生 张燕方 赵伟东 覃京侠 黎晓阳 游江

公共教育组织与策划 ： 深圳美术馆公教部

媒体支持 ： 雅昌艺术网、人民日报、新华社新闻网、中央人民广播电台、深圳898新闻频率、中国美术报、中国文化报、美术报、羊城晚报、香港商报、深圳商报、深圳特区报、南方都市报、深圳晚报、晶报、乐活深圳、318艺术网、广东美术、深圳新闻网、书画频道

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