时光荏苒，岁月如梭，走过四十不惑之年，心终于慢慢沉淀。生命也许就像旅程，无论路过多少繁华，最终都将落幕归于平静，我知道也许这就是心的归宿。这些年常常躲在属于自己的角落，任由心绪徜徉于寂静风景，将自己归隐山湖海河。近山，远山，喜未曾染污的神山圣湖，傲然缄默，苍天厚土依旧向虔诚的生灵袒露着无量的慈护，云水一色于茫茫中，日月星辰亦闪烁自有的色彩，愈加在心底升腾起对故乡的思恋……

当你仰观星空，凝望明月，泛波五湖，踏遍青山，这种诗意地栖居之境，便会自灵魂深处缓缓升起。当再以笔墨语言回到故土的亲和，在顿悟性的写意精神和图画的结合中，保持着对于笔墨本体的自觉与自悟，同时强调山水画语言符号的独立审美价值，以开阔视角观看世界的方式，犹如以水墨语言、山水视角遍观世界的水墨游记。通过行走着的视角，即景抒写自己的精神，又充满生机与新意，仿佛置身其中，从中弥散出一些淡淡的乡愁，从中也彰显出一种沉静蕴敛的，与自然和谐相处的生存方式。

澄明之境，之于各地山水风物的感触，聚焦为对于山川故园的近距离观看，同时又朴素指向山水景致本身，说尽禅式的观念植入。余足迹遍布大江南北，从某种角度看对于这些观念、技法的解析与重构，却使画作别具新意，耐人品味。当我凝望与沉思，渐渐延伸回溯到遥远的乡村，也赋予了山水文化以一种新鲜而真切的世界光照。

相信境由心生，于是彼岸的栖境，即可重返内心的本真。北宋郭熙《林泉高致》言“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。”栖居是一种境界，连接人与乡土、城市乃至天地宇宙。一切自然与人造的景致，仿佛成为一种媒介，消弭人与境的界限，指向心灵的它山，终有一桃花源。

此山，彼山，它山，尽于满怀。无论明天如何，余一如既往，沉浸于自己的思境，不乱，不恼，不悲 ，不念。

松华  于戊戌年冬月