当代艺术的市场导向VS学术导向，马爹利

我脑子里的马爹利是从法国名酒开始的。在旧金山湾区的电视节目中常可以看到马爹利的广告。出国20余年，直到2009年才逐渐关注国内的艺术动态，才知道马爹利还是一家活跃于艺术界的赞助者。法国著名品牌马爹利非凡艺术人物在中国举办至今已是第七届。

本届马爹利非凡艺术人物的四位当代艺术家中有一位以陶瓷材料作为媒介的人物—刘建华。刘建华作品展厅中间是一组“容器”。这组景德镇影青瓷器有一个特点：中间都是施了朗红釉的“满底”。让人感到这些瓷罐，瓷瓶，瓷盘中已经存满了深红色的“液体”—一组没有实用功能的容器。

艺术界市场导向VS学术导向的问题由来已久，已在国内艺术市场发展中成为颇有争议的话题。艺术观念上前卫的作品可能在拍卖现场的表现常常远不如那些学术性不高的行画。这问题在当代陶艺界尤其突出。由于国内的艺术收藏群体大部分为没有受过艺术教育的普通商人或工商界的成功者，对当代艺术知之甚少。同时，相关的当代艺术批评又非常缺乏。因而，拍卖行里获得追捧的仅是那些低俗，模仿传统国画的瓷瓶，瓷板。艺术界这种“市场导向”趋势对艺术正常发展起到严重的阻碍作用。艺术市场的混乱与艺术收藏界的盲目现象日益严重。

而马爹利非凡艺术人物的活动以企业的形象与资本作后盾，不断选出了一些优秀当代艺术家，并将他们艺术带到了广大普通民众的面前。这样的活动正好起到了对艺术界的“市场导向”的抗衡作用。这样的活动不仅对艺术界是一种鼓舞，更重要的是对推动艺术市场的学术导向起到了重要作用。我衷心希望有更多国内外企业家投入对当代艺术事业的支持。