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鉴赏康熙青花和釉里红瓷
康熙青花瓷总体风格上已摆脱了晚明萧杀凄凉的颓废面目，雄伟壮观已成为艺术主流。康熙瓷胎土淘炼非常精细、烧成后的瓷质坚硬纯净、白而缜密，为青花色调的表现奠定基础。另外，在青花钴料工艺上，继承和发展了明末崇祯时创用的“煅烧法”，使钴料通过煅烧后更加细润，釉子的调配也更加纯净，工匠们能成熟地运用多种浓淡不同的青料，有意识地造成多种不同深浅层次的色调，使画工绘饰能达到如中国画“墨分五彩”那样的层次分明效果。再加上提高烧成温度和控温工艺，使胎体密度增加、釉子的黏度降低，出窑急冷，使细润釉质能紧密结合胎骨成浑然一体，造成康熙青花瓷光泽格外美。这种青花瓷的质量之高是历史上空前绝后的，甚至超过了历史上任何时期的官窑瓷噐，这是康熙盛世精益求精的时代所取得的成果。
青花、釉里红两种呈色剂性质不同，对烧成的温度和窑室气氛的要求也有差异，因此红、蓝呈色要恰到好处绝非易事。因此，青花釉里红瓷器代表了康熙瓷的烧造高水平。
无锡雅蔚苑六件藏品，供鉴赏：
清康熙…青花山水人物纹将军罐
康熙青花山水人物纹饰，多用斧劈皴笔法，山石部分以侧笔涂抹画出明暗，一方面表现山石的形状肌理，另一方面表现出阳光向背的立体感，而山石顶部的留白，俗称“白山头”。画人物用笔简括，整体画面意境清幽冷逸，这均是康熙青花山水画瓷最显著的特色。
该罐通高33厘米，造型直口、短颈、丰肩、鼓腹，腹下部收敛，瓜状外形线条园润，盖形似古代武将的军盔，故称“将军罐”。器型比例协调，呈现“曲线美”，是清康熙朝流行器型之一。胎体坚白细润，厚薄适度不显厚重。器物修胎削足规整、足脊“滚园”，器底施白釉，有棕眼，底中间有“肚脐形”，无款识。
青花釉面肥厚、干净光润，色泽呈灰蓝色调，无漂浮感，有晕散现象。放大镜下见釉层气泡密集、大小不一，有舒朗和通透感。
盖上和罐身图案纹饰轻描淡绘，线条纤细清晰，绘出了山石景物的阴阳向背、远近疏密，呈现“立体”效果，有清新雅泽感：远处群山、飞鸟、云气缥缈；近处平坡崖石、房舍倚崖而建、林木葱郁；近旁河道流水环绕、河中白髯老翁垂钓于一叶扁舟之上；两位高士盘坐于山崖坡地，谈古论今；一位士大夫行走在山路上，呈现其避世隐逸的生活情趣。一幅“中国水墨山水人物画”显现在白瓷将军罐上，值得鉴赏、品味，其乐…。
本罐青花色标为C-100，M-60，Y-100，K-60。为康熙青花灰蓝色调。
本罐在空气中称重3752克，在水中称重为1965克，则其体积相当于3752-1965=1787立方厘米。其容重E=3752/1787=2。10。此值完全证实它为康熙古瓷。
以上鉴定均开门，这是一件康熙早期青花瓷佳作。
作者：多思牛
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