传唐寅《书蔡襄诗》浅鉴

暨南大学古代书画研究班习作  

作者：一修

曾见一幅唐寅行书书法立轴作品，与传世吴琚《行书蔡襄七言绝句》非常相似，书法采用米芾书体，本习作就针对此幅作品进行论鉴。

此作释文：桥畔垂杨下碧溪 君家元在北桥西 来时不似人间世 日暖花香山鸟啼 唐寅

唐寅（唐伯虎，1470年3月6日-1524年1月7日），字伯虎，又字子畏，号六如居士等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、文学家，“吴门四家”之一，“吴中四才子”之一。 他诗画双绝，人物画色彩艳丽清雅，体态优美，亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。

 

唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。

王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。

第一时期是三十岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅二十余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（ 上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。

第二时期是三十岁至三十六岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）三十六岁时的《落花诗册》。

第三时期是三十七岁至四十五岁，唐寅正值壮年，居住在桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，作于正德元年（1506年）三十七岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、三十余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。

第四时期是四十六岁至五十四岁去世，已属唐寅晚年。自江西宁王处装疯逃回，进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。

与唐寅《落花诗册》比对，整体行距《落花诗册》比较规整，用笔凝重，点画稳妥，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。

 

与唐寅《事茗图》跋比对，整体行距《事茗图》跋还是比较规整，书法变率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。

落款对比唐字书写习惯有几处都不一样，寅最后两点也有很大区别。

吴琚《七言绝句》又称《行书蔡襄七言绝句》、《蔡襄-访陈处士》。绢本，98.6x55.3cm，台北故宫博物院藏。

通过资料查证，分析吴琚《行书蔡襄七言绝句》，比较发现点画、结构、章法非常相近。唐寅自诩千古风流才子，是不会照吴琚书法作品去模仿的。书法史考证，文人书法凡是书法一模一样的，可以肯定必是一真一伪。

综合以上几方面，可以断定此件唐寅书蔡襄诗实为后人摹吴琚《行书蔡襄七言绝句》署唐寅款的赝品。

一修于番禺

二零二一年二月二十二日

文章部分文字内容来自故宫博物馆官网、暨南大学中国书画研究班课件