浸淫于古人之艺术佳构中，每每惊叹于前贤之神功绝技，为他们所精心营造之意境及匠心独具之造型而心折。每念及此，便会感叹当今之人物画坛今不如昔，人不如故。近年来，频频阅读阳江陈略之人物画，这种感喟便日渐削弱，代之而起的是为人物画坛所注入之生机而欣慰。

　　陈略早年问学于广州美院，在名师与名画中耳濡目染，深得古今法家之堂奥。先是，陈略以年画驰名岭南画坛，多得各项大奖，后更专攻写意与工笔相参之人物画，十年磨剑，终于修成正果。如今，陈略之画，不独巡回展出于广东各地，业内闻名遐迩，更频繁出现于各大拍行、画廊，为藏家所追捧。更有甚者，因其画一时洛阳纸贵，作伪者乘虚而入，不时假画充斥坊间，混人耳目。虽然此乃利欲之人所为，但从一侧面亦可见陈略画之为世所重。

　　古往今来，所工人物画者， 肖其形易，而传其神难。南宋画家陈郁更指出：“写其形必传其神，传其神必写其心;否则君子小人，貌同心异，贵贱忠恶，奚自而别，形虽似何益?故曰： 写心最难” (《藏一话腴•论写心》)， 将“传神”与“写心”相提并论，足见“神”对于人物画之重要。观陈略之画，能感受到陈略能将人物之内心诉诸笔端，善恶美丑，全都融合在人物之表情、服饰、形态之中。疾恶如仇之钟馗、闲情逸致之牧童、天真烂漫之女孩、恬淡冲和之老者……一笑一颦，略施粉黛，而机趣横生。陈略不徒以形似而论画，能将“形”与“神”融会贯通，自出机枢，在岭南人物画坛，是不多见的。

　　陈略之画，赋色鲜艳而不媚俗。他能将墨与色融为一体，使其在表达人物之“形”与“神”之和谐中相得益彰。所画人物之线条，遒劲老辣，诚非阅历深厚者不能至。其用笔，点画精到，有工致之笔，也有粗放之韵。粗中有细，细中有粗。其画，不着诗句而诗意盎然，未加修饰而清新出尘。以故论者多嘉其画，近而更赞其人。如今，陈略已走出漠阳，走出岭南，扬名于岭外。所谓名实相符，实至名归，陈略得之矣。

　　陈略之画，近年来多赴各地巡展，名声鹊起。此举虽有赖于哲嗣之善举，但更倚重于其画之独具一格。知人论画与知画论人，于陈略之画与人，均无懈可击。欣闻近日更在鹏城举展事、倡拍卖，以回报社会，造福于众生，此乃功德之事，遂欣然命笔，以志铭感云耳!

　　　　　　　　　　　　　　　　—丙戌夏杪后学朱万章谨识于穗城之明远楼侧

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　朱万章(广东省博物馆研究员)

作者：朱万章