创作条件：

　　①统一凝聚，要丰富又有变化，单纯而有内涵。

　　②地方环境特点，整个要有大珠江气概精神。

　　③百年大计，质量第一，要有集体创作、集体讨论的精神。

　　④成立组织机构，搭起班子，分工合作，组与组之间要协调统一调整。

　　首先要求每个画家按本人负责的地段创作一个小草图，经小组评议，各取所长，然后集体创作出小组的小草图，经过多次评议，然后各组衔接评议，使其有一气呵成的气势，体现整个大珠江气概精神。但各个组段要各有自己的环境地貌的特色。就整个珠江沿岸和珠江三角洲来说，都是属于石灰岩地貌，这是要体现出来的。除了具有代表性的如石林、瀑布群等，既要有具体依据，但又不讲究具体形似。如画漓江，很美，可以体现，但不宜画得太具体，如象鼻山就不宜画上去。

　　云南的重点是珠江源头和石林;贵州主要抓高山瀑布;广西要表现的内容相对较多，桂平以西主要是水电站群，桂平以东是丘陵地带，特别是桂平至梧州这一段，要体现出漓江的气质;梧州一要抓鸳鸯河，二要抓山城。

　　进入广东后，首先是西江与北江的汇合，造就了珠江三角洲的水网地带。西、北、东三江纵横，八门出海。土地肥沃，物产丰富，素有鱼米之乡之称，经济发展较快，要表现的东西较多，而要在一个横长条画面去表现，毕竟有一定的难度，特别在构图上，如何，r合如其分地表现出来，不是一件容易的事。

　　但是只要大家动脑筋、齐努力，一定可以攻破这个难关的。

　　在原作者报名基础上，最后分工合作，统一调整分为四个组：

　　一组：黄王珍、邱春霖与杨家聪、曾嵘、潘健;

　　二组：苏福生、陈国林、卢德平、崔王光、谢建平、曾仲作;

　　三组：黄特和、王学文、徐满成与徐鸿佳、张浣东、钟谷茹;

　　四组：粱少兴、董应流、董应钊、梁志城与骆锦辉，还有李晓白。

　　2001年9月初，一幅40余米长的屿帛绣珠江图》长卷草稿画出来了。这是第一次的切、调统一，大家都初步感到有点成就和成功感。经大家商议，把画稿放大到三尺宣纸的宽度进行再创作，每月评议修改一次，有些甚至推翻重画后再创作。没有明确的目标和坚定的信心，这是很难做得到的，特别是对在职的画家，白天要上班，晚上要创作，所有业余时间都放进去了，半年多来没有享受过“双休日”。

　　经过数月的创作，而且数易其稿，然后对整幅长卷进行最后评审，对个别地方觉得仍有不够协调之处，再由我和卢德平、曾嵘两位经验比较丰富的画家进行小修小改，使整幅长卷的墨色彩色、风格统一协调一致。这幅由20多位风格各异的画家共同创作，经过一年多的奋战努力完成的《锦绣珠江图》长卷，在2002年6月终于问世了。

　　2002年7月9日，为了进一步广泛听取群众意见，使《锦绣珠江图》长卷更完美，我们在广州图书馆展厅举行内部观摩座谈会。因为珠江是我们的母亲河，是众人之事，我们画得怎么样，应该听听众人的意见。应邀的首长和嘉宾都来了，而且来了许多人，如欧初、程里、邱海、刘斯奋、陈军、郭岳、郑锦波、关振东等。欧初在现场发表讲话说：“长卷的水平不错，它有中国画的传统，中国味道很浓。”郭岳说：“《锦绣珠江图》的成功问世，填补了中国山水画坛的一个空白，圆了岭南画家几代人的一个梦。”周宇安对长卷作了较为全面的评价。

　　根据大家的意见，我们又进一步补充修改，最后定稿成91米多的长卷。从云南沾益县马雄心珠江源头画起，一直到珠江的出口为止，沿途2214公里的许多重要景物，凡名山大川、飞瀑流泉、水库平湖、梯田草甸、大坝电站、公路桥梁、高楼大厦、建设工地、渔村农舍、蕉林竹海、云杉红棉等，跃然纸上。