王希孟《千里江山图》，是北宋统治者心目中的天下太平图景。

　　赵孟頫《水村山居图》画江南景色，是赵孟頫的生长之地，感受深切，所以画得精彩，画得滋润。

　　王蒙《葛稚川移居图》有道家气。《青卞隐居图》，墨法十分出色，临习此图，墨法如果运用不当，就会有焦毛气。《具区林屋》很精彩，这样构图的作品在传统中极少见。很多学生临不好，我老师也画不好。

　　石涛笔墨淋漓，破墨法用得极多，往往先破、后破、破了又破、反复破。

　　看王原祁用笔，往往出乎意料，有神龙气象，不愧是真正的大师!

　　龚贤笔法从范宽出，用笔太实，太质直，缺少灵秀气，这是他很大的缺点。王原祁《雨窗漫笔》说：“广陵、白下，其恶习与浙派无异，有志笔墨者，切须戒之。”“白下”就是南京，指的就是以龚贤为代表的金陵画派。这个批评是有道理的。

　　皴不要都实，结构相交的地方，有些要留有余地，最后以其他的笔法打浑，完成后效果更显空灵。树与树之间也要透，不要都填实，要使树周围如有空气流动。

　　用色要少，只要组合得好，画面就能秀丽。色用多了画面显花，这是不善用色。

　　赭石色石性太重，用得不好，画面容易感觉灰暗沉闷。可以将赭石上在画纸的反面，古人善用此法。我几乎不要纯赭石，常常在赭石中加入胭脂、藤黄等色，色泽更显清嫩。

　　有时笔墨只要轻轻带过，再用颜色塑造，有时用颜色醒。画秋景，其中的秋树用朱砂、胭脂一吊，再用很淡的汁绿轻轻一罩，就可以去其粉气。宣纸粉气重，用淡色罩，可以压粉气。

　　积墨多则易灰，可以用破墨法救，则灰处又可现淋漓滋润。

　　墨气重，颜色就不能多，多了会伤墨气，使画面变灰。

　　我不磨墨，我用瓶装墨汁，墨汁用得好即可。

　　用写生来改变头脑中某些固有的东西!

　　我最喜欢临颜真卿《争座位帖》、《八关斋报德记》，以及黄庭坚的大字。《争座位帖》反复临。

　　米芾纯粹的草书不佳，行书佳。

　　——2012年9月30日与俞丰在练塘画室谈艺

作者：萧海春