在《第九空间》中，我们看到一个黑的世界，一个什么都没有的虚空。在整个宇宙长成的无限次元之外，在人类意识生成的基原黑暗之外，那沁入一切的黑，劈碎无物使之成为分离的有物并用各种方式运转着。不论物质与精神，还是外部与内在，表象世界其实是一个被重重叠叠装饰着的原始虚无。

　　怎样更好地享受这些装饰物——这充斥着客体和梦境的世界呢？如何去享受？逐一地，抑或整体地，何时，并享受到何种程度？

　　《第九空间》和其姊妹篇《秘密星球》，亦如这个系列的其他作品——《沙滩游戏》、《我会飞》，阐明了对魔力的需求——以期驾驭这虚空和其中光怪陆离的世界。用护身符、魔法衣、魔幻步、幻景以及对梦境的笃信，并以极其有效的方式使用它们来对世界和自我互相影响。

　　洋娃娃躺在平静的水中。

　　宇航员为上太空做准备时就使用这种方法：在注满海水的巨大水池中，人感觉不到外物甚至自身的重力。一种终极的超然。在某种意义上，这也是人类的状态：浮游在永恒之水中，被一个觉知的气泡分隔，隔离住外部的超真实，隔离住梦着我们的蝴蝶。

　　过于经常地被这个气泡隔离，则阻隔了成为能呼吸的活人而不变成类似塑料娃娃的可能性。

　　这些作品所呈现的超然的意义，是一种参与的超然，一种参与的准备。一种童话式的演绎，演绎了每个人都需经历的某种转变的重要瞬间。

　　一个孩子和他的长羽毛的玩伴审视着鸟笼里的机械生活；小男孩和他的恐龙朋友从不同的角度审视着相同的世界；小女孩审视着水晶球里的梦。这些孩子们正同时在外部和内在世界里忙活着。

　　一个小女孩望着外面的世界。移动的世界，镶嵌在窗户中，一个通往这世界的长方形途径，一个对于画者相当熟悉的形式。群鸟在飞，火车奔驰，虽然仍有看不见的隔离，但是小女孩不是洋娃娃，她柔软、鲜活、有着温暖的呼吸，当她准备好，她不仅可以跨进另一边，还能回来。

　　用魔法武装着，一个小魔女走过原初的虚无和天界；用魔法武装着，小男孩在月下驾着假扮的飞鸟，像一个先行者征服天空。他们学习，他们探索并发现。

　　世界由无物构建，我们由无物构建，若要学着驾驭这表象世界，必然要用梦想来增加我们的能量，因为这魔力是粘合不同模块的黏合剂。

　　我们审视组成这外面世界的齿轮和坚硬表面，我们再看着自己在那些充满梦的水晶球里。当我们的目光追随着火车和飞鸟，我们可以选择在每一个不同的瞬间成为谁。

作者：杰礼珂•柯奈利乌斯