上世纪80年代初，大学校园正经历一场“思想解放运动”的洗礼，潘晓发表在《中国青年》杂志上的第一次浮出水面，从“地下作战”转为公开的社会活动。《中国美术报》会后开辟的“新潮资料简编”栏目，第一次系统地梳理并发表了中国当代艺术运动的编年记事。由此为“中国现代艺术展”的举办营造了舆论气候。而由栗宪庭编辑推出的“新潮美术家”栏目更将85新潮中涌现出来的“人物”推向了历史剧场的前台。

1987年初，“北方艺术群体”已日渐成为新潮美术论坛的舆论焦点，但却一直没有举办过一次“群体”成员作品展；此外，中央电视台“新潮美术”摄制组又要专访北方艺术群体，希望可以拍到北方群体作品展示的效果，而这个专题片又由高名潞出任总顾问，于是名潞也来信催我们办一群体展，这使得北方群体举办展览已成“山雨欲来风满楼”之势。而举办群体展也一直是我和广义的夙愿，因此，我和广义商定在长春举办北方艺术群体首届展。展览地点所以选在长春，是因为我家住长春，办展览各方面需要安排起来方便，如果人生地不熟，则难免遭遇许多困难，此外，家住长春的群体成员倪琪因其父是汽车厂中层干部，曾承诺可以由汽车厂文化宫免费提供展览场地，并答应提供部分经费赞助，这使我和广义大为振奋，于是，广义从珠海赶来长春。接站后，我把广义送去汽车厂倪琪家，事先说好，广义来长春住他家，他父亲也满口答应。结果，第二天早晨，倪琪突然跑来找我，说出事了，让我赶快一起去他家。当我赶到汽车厂家属楼前时，远远看到王广义在雪地上徘徊，当时我怒气直冲脑门，跑到楼上与倪琪的父亲理论！

北方艺术群体双年展

汽车厂文化宫的展场是没指望了，后经多方努力，终于得到吉林艺术学院院长胡悌麟的支持，在吉林艺术学院几间超大号教室里举办了“北方艺术群体双年展”。展览的名字是广义起的，他从珠海特地带来了事先印好的请柬，我想他的目的是为了增加画展的“权威感”，因而仿造“威尼斯双年展”的展名，不过，这一不经意的仿造，却开创了中国当代艺术“双年展”的先河。巫鸿先生曾说，通过资料他才知道，原来，北方群体那么早就采用双年展的名字了，因此，他断定“北方艺术群体双年展”是中国最早的当代艺术双年展。

“双年展”结束后，北方艺术群体基本上没再组织任何群体性活动，这时，群体的几位干将已天各一方，广义在珠海，任戬在沈阳，刘彦还在哈尔滨，而我则前往北京与名潞、周彦、小箭、明贤等人汇合，意图通过撰写《中国当代美术史》，将中国当代艺术运动推向一个新的高潮。

来源：网易当代艺术