推荐 | 臻园美术馆落户武昌，冉世钧个展盛大开幕

　　臻园美术馆落户武昌，冉世钧个展盛大开幕

　　臻园美术馆是以展览、收藏、研究、教育、交流、服务为主要职能的新型美术馆，现有重庆、武汉两地营运市场。秉承“挖掘和传承中国古代艺术珍品，创新和推动中国当代艺术前进”的办馆理念，武汉臻园美术馆于2015年1月25日正式开馆运营。

 

　　开馆当天，为期10天的“寻幽探胜·翰墨抒怀”冉世钧中国画作品展隆重开幕。

　　浑厚华滋妙得天机

　　——读冉世钧之写意山水

　　□刘振

　　读冉世钧之山水作品，予人最为直观的感受是其雄浑厚重的笔墨。说起笔墨，自古及今，业已成为判定一幅作品优劣之标准，亦成为中国传统绘画之精髓。然惜当今画坛推崇创新，鄙夷复古，更有甚者愈来愈以突破传统绘画之边界为旗号，大肆宣扬所谓水墨之创新，乃至抛弃传统笔墨的意蕴、丧失国画形式语言之基础。在此氛围之下，看到冉世钧对于笔墨艺术的探索精研，实属不易。其笔墨经营独到，用笔流畅圆浑，墨色浑厚苍润、融贯古今、精妙无比;作品具有豪放郁勃之气，颇有近代大家黄宾虹之风。

　　如前所述，吾言冉世钧之画作，莫过于其运笔用墨之精到，置陈布势之巧手妙意和相得益彰，写貌物情之气韵生动、抒发人思。其山水画作多给观者以宏大苍茫之感，可谓是大山水、大境界、大气势。创作上，他注重写生、漫游南北、饱览名胜，从自然中汲取营养。其所写山水多塞外风光，在保留自然山水特质的基础上，不蹈袭前人，搜妙创真、饱游饫看，充分融合传统文人写意山水之意蕴，以可居、可游之境，写林泉之心，绘塞外山水之心境。

　　冉世钧的写意山水大都取材于新疆天山一带的自然风光，意在表现西部苍茫沉雄之情境。其作品布景置象，妙得灵趣、气势相生，追求奇而安之境界。他作画最大的特点是善于用墨，继承和发展了前人的积墨法;画面中山石、林木多反复积染、皴擦多遍，从而显得雄浑厚重。在用笔上，苍劲古拙，秃毫中锋方而不板、活而不滑，如铁干银钩，独创新意、自成一体。用墨方面，干湿互用、浓淡相间，以墨为色、墨以成色，枯湿浓淡、焦积破泼，注重黑白、虚实对比，强调明暗层次，使山林景色富有光照感和滋润感。

　　除了研磨笔墨技巧之外，冉世钧更为自觉地追求传统绘画之精神意蕴。他努力将自然山川脱去写生痕迹，熔炼外化为超脱自然之美的山水意象，做到了古人提倡的“外师造化，中得心源”。由此，其画面的山水形象更具天机灵趣，形式语言亦更加丰富。在尊重传统的同时，他侧重从感性的角度去探索和发现美，用心创造出贴合自己心性的山水画。其山水画是他内在精神的外显，反映出画家境高意远的审美取向。如作品《博峰泉涌》《碧山幽泉》等，笔墨凝重、坚实，用笔中锋，行中有留，如曲铁盘丝，如壁坼屋漏，如岩石风化，如染一种纯净的色。他似乎无意单以色的变化再现巍峨山川，而是以墨色皴染营造出丰富空间，为其深厚的人文意蕴赋予了纪念碑式的完美形式。

　　其所写山川，气势雄伟、度物取象、气质俱盛。如作品《天山金秋》，描绘了天山山麓初秋的壮美景色。岗岭雄踞，乔松挺立，幽谷森奥，流泉湍急，溪水岸旁两座民居;山峰雄壮，错落有致、巍峨雄伟;山麓间林木错杂、云气萦绕，乔松、树石和远处的山峰交相呼应;天空染绘，彰显苍茫秋色，加之寒泉冷溪，给人以寒气逼人、气象森然之感。作品虽构图繁复，但得整体感，布局完整、繁而不乱，更臻气势宏大、气象万千。整体刻画不拘小节、不落窠臼，然局部亦精细入微、不失美感。山石、树林被赋色较浓重，以墨色为主，间施以石绿、赭石等色，略加淡彩，主次分明、浓淡相宜;笔墨刚健和婉，树石画法颇具灵趣。在刻画秋景氛围上，画家把握住了群山的形态和位置，虚实相生、黑白相间，浑然天成。绘制如此场面宏大的巨幅大轴，且为天山之麓秋景，不具备深厚的笔墨传承功底和深入细致的观察是很难完成的。因而，此幅作品当是冉世钧写意山水艺术之佳构。

　　“言身之文，画心之文也”。一位画家能够在画面上予观者呈现出平淡天真的自然之趣，乃是其艺术的成功之处。冉世钧亦是如此。他的山水，流露出高度的精神自觉，充分地将传统文化精髓凝聚于其中，给人以审美精神的提升，正如《文心雕龙》中“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载;悄然动容，视通万里”。观冉世钧山水画，体味其笔墨意趣，亦觉如斯。如《火红的雅丹》《峡谷豪情》和《大漠之上》等作品，多写塞外巍山峻岭，层峦起伏、丘壑纵横、满山尽染、气象峥嵘、雄伟壮丽。其笔墨劲利、苍厚华润，以重墨层层皴染出山石的荒寒浑厚，墨韵粲然、空灵秀韵，表现了其塞外山水的另一面貌。

　　意境阔达是冉世钧作品的另一个比较鲜明的特点。如《牧野天山》以长卷形式写天山脚下放牧之景，起伏群山、茂林幽泉、山下民屋、牧群隐隐，颇得意趣。作品构图严谨，山石巍峨、气象萧瑟，实中有虚，落笔纵横、苍健老辣，意到笔到、迅疾如风，皴、擦、勾、染浑然天成。运笔用墨延续了画家的一贯风格，以秃毫中锋写山石峻岭，纵笔快意、遒劲朴拙，后以重墨层层积染，浑厚华滋、酣畅淋漓，尽显天山巍峨壮阔之美。作品《火洲民居》以纵肆洒脱之笔写大漠高山、塞外小镇、高耸山川，远处峰峦坡石跌宕、交错浑厚，近处乔松挺拔，尤富生机。画家用笔超脱健拔，以中锋勾勒山石、树木、民居，山石稍加赋色，天空、云雾以淡墨微染而成，尽显塞外阔达沉雄之境，正如《文心雕龙》中所云“窥情风景之上，钻貌草木之中”。予人以意居笔先，妙在画外之感慨。

　　举要言之，冉世钧之写意山水，自出机杼、不落窠臼，真正做到了借古以开今、笔墨随当代。其作品，气厚雄沉、浑厚华滋、妙得天机，夺天然之造化，是当今山水画坛不可多得的佳作。(《中国书画报》专刊)

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