初论两宋之始
贾师古《岩关古寺图》册页，绢本，淡设色，纵26.4厘米，横26厘米，中国台北“故宫博物院”藏，画中意境，夜幕将尽，夕阳余辉，构图与马远“一角”相同。山石皴法，杂用短钉头，长括铁，小斧劈，石块崚嶒坚凝，山端耸有罗汉青松及古杉树，坡满山草，通幅上色，染以汁绿，山石的中央一段巧用赭石，于森然之中含有媚柔之态，为独匠之处。
贾师古，南宋画家，汴京（中国河南开封人），善画道释人物，师法李公麟，高宗绍兴（1131-1162）时为画院祗候，白描人物，有闲逸自在之状。
梁楷《雪景山水图》绢本，水墨，纵111.3厘米，横49.7厘米，日本国立博物馆藏，我于2003年5月访问该馆，获观此图，是轴描写两个身穿白色披风、头带风雪帽的骑驴人，穿行在山谷之中的情景，水边两棵老树，苍干虬曲，疏叶残枝，冰山雪峰，意境荒寒，山石皴少，簇点密林，淡墨渲染映衬出白雪皑皑隆冬萧瑟之景。
梁楷为南宋杰出的画家，传世作品《芙蓉水鸟图》，绢本，设色，纵25.1厘米，横25.1厘米，中国台“湾故宫博物院”藏，《秋柳飞鸦图》北京故宫博物院藏，《六祖破经图》、《六祖截竹图》日本东京国立博物馆藏，《泼墨仙人图》中国台北“故宫博物院藏”，《八高僧故事图》上海博物馆收藏，《释迦出山图》日本国立博物馆收藏，背景树石，承李唐画法，造型严谨与减笔作品不同。
梁楷，祖籍东平，（今中国山东东平）祖上做过东平相国，梁氏生活在南宋中叶，宁宗赵扩朝任画院待诏，善画人物、山水、道释、鬼神、具有多方面艺术才能，擅白描与泼墨技法，夏文彦《图绘宝鉴》云：“院人见精妙之笔，无不敬伏”。根据夏氏此语，梁楷受院人无不敬伏之笔决非减笔画，应是严谨工细画格。
乔仲常《后赤壁赋》纸本，纵29.3厘米，横560.3厘米，乔氏传世名作。美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏，我有幸于上世纪90年代末应邀与杨仁恺先生访问该馆，展卷品鉴，留下文字。乔氏此卷构思巧妙，超尘绝俗，笔简而繁，群峰高耸，幽涧潺潺，松石茅屋，野竹茂树，溪桥陂陀，横江阔水景色变化，妙得苏轼《后赤壁赋》意境，将实景与幻想巧妙相结合，抒发闲情逸致。感受当时苏轼畅游心情，运用“异时图”的手法，充分发挥线条概括形象功能，使画面空间在不断转换表现出内容的变化。充分显示画家在艺术手法和修养上的追求。
乔仲常，生卒年不详，北宋末画家，河中（中国山东永济）人。工杂画，尤善道释人物，师法李公麟，《十六应真图》卷，众罗汉外，山水树石具备，传世作品有《后赤壁赋图》《山居罗汉》《高僧诵经图》。
北宋在167年及南宋150年时间里，其山水画创作已达到较高的艺术水平，并完成了宋画面貌，奠定了画史上的重要地位，人物画创作在继承传统同时不断创新，留下了时代的痕迹。
作者：张继刚
