姓名：黄齐成

院校：清华美院

专业：雕塑

作品名称：灵境1

雕塑 250×21×36cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品《灵境》以山与水为表现主题。作品整体造型横长，上下的波浪起伏的曲线有如电波由近及远的传播形态，表现了山川延绵的律动感。上部分的山为线性造型的虚空通透形式，并借鉴了传统山水画中的留白方式，镶嵌了镜面不锈钢板；下半部分水的造型概念是源于水滴汇聚的概念，表现了水的灵动感。镜面的水倒影着山，虚空的山又隐含着流动的水，雕塑将山与水结合起来，让这二者在观者的视线中相互转化，希冀以此来揭示中国传统的“仁者乐山，智者乐水”的山水文化理念，并向观者传达一种宁静致远的空灵之境。

作品名称：灵境2

雕塑 250×21×36cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品《灵境》以山与水为表现主题。作品整体造型横长，上下的波浪起伏的曲线有如电波由近及远的传播形态，表现了山川延绵的律动感。上部分的山为线性造型的虚空通透形式，并借鉴了传统山水画中的留白方式，镶嵌了镜面不锈钢板；下半部分水的造型概念是源于水滴汇聚的概念，表现了水的灵动感。镜面的水倒影着山，虚空的山又隐含着流动的水，雕塑将山与水结合起来，让这二者在观者的视线中相互转化，希冀以此来揭示中国传统的“仁者乐山，智者乐水”的山水文化理念，并向观者传达一种宁静致远的空灵之境。

作品名称：灵境3

雕塑 250×21×36cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品《灵境》以山与水为表现主题。作品整体造型横长，上下的波浪起伏的曲线有如电波由近及远的传播形态，表现了山川延绵的律动感。上部分的山为线性造型的虚空通透形式，并借鉴了传统山水画中的留白方式，镶嵌了镜面不锈钢板；下半部分水的造型概念是源于水滴汇聚的概念，表现了水的灵动感。镜面的水倒影着山，虚空的山又隐含着流动的水，雕塑将山与水结合起来，让这二者在观者的视线中相互转化，希冀以此来揭示中国传统的“仁者乐山，智者乐水”的山水文化理念，并向观者传达一种宁静致远的空灵之境。

作品名称：灵境4

雕塑 250×21×36cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品《灵境》以山与水为表现主题。作品整体造型横长，上下的波浪起伏的曲线有如电波由近及远的传播形态，表现了山川延绵的律动感。上部分的山为线性造型的虚空通透形式，并借鉴了传统山水画中的留白方式，镶嵌了镜面不锈钢板；下半部分水的造型概念是源于水滴汇聚的概念，表现了水的灵动感。镜面的水倒影着山，虚空的山又隐含着流动的水，雕塑将山与水结合起来，让这二者在观者的视线中相互转化，希冀以此来揭示中国传统的“仁者乐山，智者乐水”的山水文化理念，并向观者传达一种宁静致远的空灵之境。

作品名称：灵境5

雕塑 250×21×36cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品《灵境》以山与水为表现主题。作品整体造型横长，上下的波浪起伏的曲线有如电波由近及远的传播形态，表现了山川延绵的律动感。上部分的山为线性造型的虚空通透形式，并借鉴了传统山水画中的留白方式，镶嵌了镜面不锈钢板；下半部分水的造型概念是源于水滴汇聚的概念，表现了水的灵动感。镜面的水倒影着山，虚空的山又隐含着流动的水，雕塑将山与水结合起来，让这二者在观者的视线中相互转化，希冀以此来揭示中国传统的“仁者乐山，智者乐水”的山水文化理念，并向观者传达一种宁静致远的空灵之境。

作品名称：水穷处•云起时局部1

雕塑 220×35×150cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：此作品灵感源于唐代王维的诗句“行到水穷处，坐看云起时”，以山、水、云为艺术形象。“水穷处”表面写的是水的尽头，实则暗喻了人生的困境，“云起时”描绘了云起的情景，实是新生的象征，我希望通过雕塑的艺术语言来揭示此诗的哲理。雕塑主体由左、右两部分构成，一侧为静谧的山水景象；另一侧则是舒卷自如的云，山、水分别采用枯山、瘦水的形式进行表现，云的塑造借鉴了汉魏时期的云气纹形象。作品利用动与静、曲线与直线等矛盾体来隐喻人生现实的困境、平淡与理想的变幻、美好。

作品名称：水穷处•云起时局部2

雕塑 70×18×25cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：此作品灵感源于唐代王维的诗句“行到水穷处，坐看云起时”，以山、水、云为艺术形象。“水穷处”表面写的是水的尽头，实则暗喻了人生的困境，“云起时”描绘了云起的情景，实是新生的象征，我希望通过雕塑的艺术语言来揭示此诗的哲理。雕塑主体由左、右两部分构成，一侧为静谧的山水景象；另一侧则是舒卷自如的云，山、水分别采用枯山、瘦水的形式进行表现，云的塑造借鉴了汉魏时期的云气纹形象。作品利用动与静、曲线与直线等矛盾体来隐喻人生现实的困境、平淡与理想的变幻、美好。

作品名称：水穷处•云起时

雕塑 70×18×25cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：此作品灵感源于唐代王维的诗句“行到水穷处，坐看云起时”，以山、水、云为艺术形象。“水穷处”表面写的是水的尽头，实则暗喻了人生的困境，“云起时”描绘了云起的情景，实是新生的象征，我希望通过雕塑的艺术语言来揭示此诗的哲理。雕塑主体由左、右两部分构成，一侧为静谧的山水景象；另一侧则是舒卷自如的云，山、水分别采用枯山、瘦水的形式进行表现，云的塑造借鉴了汉魏时期的云气纹形象。作品利用动与静、曲线与直线等矛盾体来隐喻人生现实的困境、平淡与理想的变幻、美好。

作品名称：水穷处•云起时侧面

雕塑 70×18×25cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：此作品灵感源于唐代王维的诗句“行到水穷处，坐看云起时”，以山、水、云为艺术形象。“水穷处”表面写的是水的尽头，实则暗喻了人生的困境，“云起时”描绘了云起的情景，实是新生的象征，我希望通过雕塑的艺术语言来揭示此诗的哲理。雕塑主体由左、右两部分构成，一侧为静谧的山水景象；另一侧则是舒卷自如的云，山、水分别采用枯山、瘦水的形式进行表现，云的塑造借鉴了汉魏时期的云气纹形象。作品利用动与静、曲线与直线等矛盾体来隐喻人生现实的困境、平淡与理想的变幻、美好。

作品名称：普渡

雕塑 90×20×17cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品的灵感源于传统的如意云图案，作品将山、水、云融为一体，表现了一种超脱尘俗的意象。

作品名称：相生

雕塑 70×18×25cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品表现了一依偎在山间的云，旨在揭示云与山的一种共存、共生的关系，希望以此来隐喻世间万物的相互依存共生关系。

作品名称：穿越

雕塑 100×18×20cm 不锈钢 创作年代 2016

作品故事：作品表现了云山的关系，这是一缕要穿越山涧的云，一朵向往大海追寻自由的云，以此来暗喻对理想自由世界的追寻。

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来源：雅昌艺术网