姓名：乔建锋

院校：上海大学美术学院

专业：雕塑

作品名称：记忆系列1

雕塑 尺寸可变 香樟木 创作年代 2016

作品故事：这些木雕是我对我儿时的一些记忆的梳理之后所雕琢的，每个人物都是那么的有故事，我采用中国汉代木刻的大写意，用线条的平面造型，但从整体看与立体的雕刻竟有相似的结构：简洁的造型，概括了无数的细节；夸张的动态，展现出生命的活力。同时也吸收了非洲木刻的几何、夸张、原始神秘的味道，我的塑造手法与童年记忆的模糊性这一特点是相符合的，我所雕琢的人物，指的并非是具体的某个人或是某个东西，而是某种时代的一类人，是一种时间变迁的方向标，指引着我继续前行

作品名称：记忆系列2

雕塑 尺寸可变 香樟木 创作年代 2016

作品故事：这些木雕是我对我儿时的一些记忆的梳理之后所雕琢的，每个人物都是那么的有故事，我采用中国汉代木刻的大写意，用线条的平面造型，但从整体看与立体的雕刻竟有相似的结构：简洁的造型，概括了无数的细节；夸张的动态，展现出生命的活力。同时也吸收了非洲木刻的几何、夸张、原始神秘的味道，我的塑造手法与童年记忆的模糊性这一特点是相符合的，我所雕琢的人物，指的并非是具体的某个人或是某个东西，而是某种时代的一类人，是一种时间变迁的方向标，指引着我继续前行

作品名称：记忆系列3

雕塑 尺寸可变 香樟木 创作年代 2016

作品故事：这些木雕是我对我儿时的一些记忆的梳理之后所雕琢的，每个人物都是那么的有故事，我采用中国汉代木刻的大写意，用线条的平面造型，但从整体看与立体的雕刻竟有相似的结构：简洁的造型，概括了无数的细节；夸张的动态，展现出生命的活力。同时也吸收了非洲木刻的几何、夸张、原始神秘的味道，我的塑造手法与童年记忆的模糊性这一特点是相符合的，我所雕琢的人物，指的并非是具体的某个人或是某个东西，而是某种时代的一类人，是一种时间变迁的方向标，指引着我继续前行

作品名称：记忆系列4

雕塑 尺寸可变 香樟木 创作年代 2016

作品故事：这些木雕是我对我儿时的一些记忆的梳理之后所雕琢的，每个人物都是那么的有故事，我采用中国汉代木刻的大写意，用线条的平面造型，但从整体看与立体的雕刻竟有相似的结构：简洁的造型，概括了无数的细节；夸张的动态，展现出生命的活力。同时也吸收了非洲木刻的几何、夸张、原始神秘的味道，我的塑造手法与童年记忆的模糊性这一特点是相符合的，我所雕琢的人物，指的并非是具体的某个人或是某个东西，而是某种时代的一类人，是一种时间变迁的方向标，指引着我继续前行

作品名称：记忆系列5

雕塑 尺寸可变 香樟木 创作年代 2016

作品故事：这些木雕是我对我儿时的一些记忆的梳理之后所雕琢的，每个人物都是那么的有故事，我采用中国汉代木刻的大写意，用线条的平面造型，但从整体看与立体的雕刻竟有相似的结构：简洁的造型，概括了无数的细节；夸张的动态，展现出生命的活力。同时也吸收了非洲木刻的几何、夸张、原始神秘的味道，我的塑造手法与童年记忆的模糊性这一特点是相符合的，我所雕琢的人物，指的并非是具体的某个人或是某个东西，而是某种时代的一类人，是一种时间变迁的方向标，指引着我继续前行

作品名称：记忆系列6

雕塑 尺寸可变 香樟木 创作年代 2016

作品故事：这些木雕是我对我儿时的一些记忆的梳理之后所雕琢的，每个人物都是那么的有故事，我采用中国汉代木刻的大写意，用线条的平面造型，但从整体看与立体的雕刻竟有相似的结构：简洁的造型，概括了无数的细节；夸张的动态，展现出生命的活力。同时也吸收了非洲木刻的几何、夸张、原始神秘的味道，我的塑造手法与童年记忆的模糊性这一特点是相符合的，我所雕琢的人物，指的并非是具体的某个人或是某个东西，而是某种时代的一类人，是一种时间变迁的方向标，指引着我继续前行

作品名称：记忆系列7

雕塑 尺寸可变 香樟木 创作年代 2016

作品故事：这些木雕是我对我儿时的一些记忆的梳理之后所雕琢的，每个人物都是那么的有故事，我采用中国汉代木刻的大写意，用线条的平面造型，但从整体看与立体的雕刻竟有相似的结构：简洁的造型，概括了无数的细节；夸张的动态，展现出生命的活力。同时也吸收了非洲木刻的几何、夸张、原始神秘的味道，我的塑造手法与童年记忆的模糊性这一特点是相符合的，我所雕琢的人物，指的并非是具体的某个人或是某个东西，而是某种时代的一类人，是一种时间变迁的方向标，指引着我继续前行

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来源：雅昌艺术网