可能是毕业于壁画系的原因，美院阶段实地看了太多国内的石窟壁画，有一些东西总是萦绕着挥之不去。我本身并不是佛教徒，虽然中国儒道佛三教合一的影响由来已久，我个人更多的兴趣还是这条贯穿古今的佛造像脉络，一条完全不同于宫廷和文人画的脉络。之前有几张云冈和龙门的尝试，去年开始的《冥思坐忘》系列是选择的北宋的华严洞。很大的热情来源于，画画很多时候于我个人而言感觉也是一种苦修吧。——杜华

油画，大概起源于十五世纪左右，由画家扬·凡·艾克改良了绘画工具，油画也由此慢慢演变而来，所以他也被称为“油画之父”。

在20世纪80年代的初期，这个时候中国的现代的油画市场开始出现。这个时候改革开放刚刚开始，人民的消费水平普遍较低，所以这时候的油画的购买者要么是中国的外交家，要么是外企的工作人员，一般的老百姓还是买不起的。

到了90年代初期，中国的很多当代艺术，如行为艺术，装置艺术等都在不同程度上开始崛起，那中国的油画是最有代表性的艺术门类，油画的进步非常大。

1994、1995年中国香港苏富比拍卖公司推出中国油画拍卖等标志中国当代艺术品正式进入海外艺术市场。

此后中国台湾的一些画廊开始进驻中国大陆的油画市场，并间接推动中国大陆油画市场的规范化，说句题外话，也正是因为台湾的一些商业运作梳理了中的近现代的美术史，保护了部分珍贵的文化资产。

1993年，中国的嘉德国际拍卖公司成立标志中国大陆艺术市场真正启动。

中国画廊兴起坚实了中国油画的基础。这将推进油画市场面向规范化和制度化。规范的艺术市场是画廊是一级市场，拍卖行是二级市场，画廊作为整个体系的基石是至关重要的。

众所周知，中国油画拍卖市场的迅速崛起源于西方艺术市场对国内极少数艺术家的推崇。长期以来，无论是市场背后的投资运作，还是学术上的话语争端，均被海外人士所操控，这也是金融危机来临之时，当代艺术为何迅速跌入谷底，国内学术界缘何一片哑然的根本原因。无根之木的当代艺术虽然只能是昙花一现，但这朵花毕竟开了，没有人愿意看到盛开的鲜花从此永远凋零。国内油画拍卖市场的大起大落，也使得众多的从业者和收藏者开始有了自己的判断，昔日的附庸风雅也随着油画市场的严重下滑而销声匿迹。踏踏实实做学问、勤勤恳恳跑市场，这一切努力都是为了建立真正属于本土的市场和话语权。

国内的油画市场伴随着大量投资者的淡出而重新洗牌，“经典”作为重要的艺术概念被业内人士提及，“艺术北京”博览会组委会也以“经典北京”的名义开创博览会新版图，并进行全方位价值观念的推广。“经典”作为新的市场价值理念得到了画廊界、拍卖界、投资界的关注和认可，各家拍卖行的油画专场纷纷响应，对“经典”进行了多元化的阐释。“写实”“民国”等与当代相悖的油画风格，开始在国内的拍卖市场屡创高价，当代艺术风格主导的市场低靡状态一扫而空。“经典”作为国内油画拍卖市场首次概念营销，不仅取得了前所未有的成功，还拯救了濒临谷底的中国油画市场，为此类市场本土化的蓬勃发展奠定了坚实基础。

纵观近几年中国油画市场的发展，可谓跌宕起伏、饱经风雨。在国内当代艺术市场跌入谷底之时，“泡沫论”“恶意炒作”“市场投机”等言语应势而出，谣言漫天飞舞。但哪个传闻者能静下心来冷静思考市场滑落深处的根源？

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