当代艺术新闻 / 报道

秋季，两项摄影展分别在台北与北京先后开展，两个摄影展也恰巧都指向人文，也都透过对人的纪录牵引出时代背景，在这样的季节赏来别有一番滋味。

【此时、此地、此刻──台湾近现代写真】

展出史博馆馆藏近现代台湾摄影作品约160馀件，透过这些珍贵的老照片见证百年来摄影语彙的变迁，引领观者反思身处的「此时、此地、此刻」，展览大致可区分为以下三大主题：一、南国意象──日治时期的台湾摄影；二、影像即纪实？──与社会对话的摄影作品；三、城南忆往──台北城南区的建筑与地景变化。 基本上，台湾摄影史之滥觞，可溯至19世纪起，外籍人士为了调查、研究等特定目的所留下的「纪实摄影」。1848年，荷兰商船将「暗房」引入日本，为日本摄影术发展之开端，日本以「肖像写真」作为基础，开设「写真馆」，以影像记录风俗与地景。1895年，中日签订「马关条约」，台湾成为日本殖民地，统治阶层将摄影术引进宝岛。因此台湾也成立许多「写真馆」，菁英仕绅们纷纷为自己及家人留下肖像作为纪念，也为家中的庭园造景留下影像纪录。本次展出「林写真馆」创立人林草及其子林权助之作品，即为日治时期台湾人开设「写真馆」之实例。除写真馆之外，官方摄影师及新闻记者，也留下了一套套记录了当时台湾产业、风土民情及大型活动的《写真帖》。从这些《写真帖》中，我们可看到日治时期宝岛的产业发展以及民众日常生活之样貌。1945年后的馆藏摄影作品，许多前辈摄影师以镜头捕捉台湾各行各业劳动者的面貌，以及市井小民的生活故事，并反映了1950年代以降台湾社会发展的面貌；而摄影大师郎静山先生，则以东方文人画与诗意的摄影风格独领风骚。

张照堂摄《戏班母子》

40.6 x 50.8公分

国立历史博物馆藏

蔡惠风摄 《当铺》

51 x 61公分

国立历史博物馆藏

安娜伊思·马田的摄影作品展

是由荣荣担任策展，展览将通过近50幅黑白银盐照片为观众重现2002至2004年间，安娜拍摄的「北京地下青年音乐人」这一特殊群体不为人知的幕后故事，表达他们最真实的日常状态。

同为异乡人，安娜与他们成为如同家人般的朋友，而她通过「拍摄」这一动作，也成为这个群体的「在场」者之一。安娜在与策展人荣荣的合作中，结合了自己极具天赋的摄影艺术和三影堂纯熟的暗房技术，传达了地下音乐人那时的欢乐、忧愁和感伤。我们通过摄影，感知温度。正如荣荣所说：「我认为你拍摄的是一组有温度的，真实的，令人感动的作品，那个时候拍摄的场景已经不能再现，被拍摄者从年轻的时候，到有了家庭逐渐稳定下来，他们的状态已经有了很大的变化，而摄影把最初的他们记录下来，这或许就是摄影存在的意义，也是胶片的魅力，更是我们这个空间存在的意义，所以希望你把作品拿出来和大家分享」。

安娜伊思·马田 ，25/01/2003 北京-单店

三影堂展览作品

安娜伊思·马田 ，12/03/2003 北京-三里屯某一个餐厅

三影堂展览作品

安娜伊思·马田 ，20/03/2003 北京-霍营

三影堂展览作品

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