篆刻的城　落款在　梅雨时节

青石城外　一路泥泞的山水　一笔凌空挥毫的泪

你是我泼墨山水中　留白的离别

卷轴上　始终画不出的　那个　谁

　　　　　　　　　　——方文山

似乎天地万物都融于这片淡淡的山水画中，弥散再弥散，万象，诸般失落，尽在画中世界的神色．淡溥如雾的氤氲并未遮住这山水的灵气，思绪，自然的魅力往往就是能融入人的心境，泼墨也好如画也罢，只要能体会出其中无尽的意境．

终南山诗意图丨尺寸：26*47厘米

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

咏叹终南山的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含孕。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。

作者笔下，呈现的都是线和墨块自由地涂抹，在线的曲折与变化之间，在墨的浓淡虚实之间，展示出大自然山水的磅礴与阔大的气势，给予观者更多想像和回味的空间。

独坐敬亭山诗意图丨尺寸：35*53厘米

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们俩谁也不会觉得厌烦。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高高的敬亭山了。

作者笔下，画中不见山中的秀丽山色、溪水、小桥，并非无物可写，因为“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。

孤鸣丨尺寸：45*45厘米

这幅画作者以墨色作为画作的基本颜色，以其他的颜色作为辅助颜色，在强烈的颜色对比中，形成了墨与色之间的相互冲撞和相互渗透，把山水画的雅秀给展现了的淋漓尽致。同时这幅画作十分具有凄凉美，观者看见画作的时候仿佛就能看见鸟儿远望远处，呐喊着孤独，却不愿离去，坚守初心。

伯牙鼓琴志在高山丨尺寸：50*100厘米

伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之。子期死，伯牙谓世再无知音，乃破琴绝弦，终身不复鼓。

作者以伯牙绝弦古诗配全幅画作来看，几乎看不见任何的勾勒的痕迹，基本上映入人们眼帘的就是浓重的泼墨痕迹，画家以抽象的笔墨转化为万千气象，十分的神秘而广阔，却是意趣天成之佳作。同时看到这幅画作的时候仿佛就被这幅画给吸入了进去一般，有一种很浓烈的亲身置身的感觉，仿佛整个青天世界就是如此而已，非常的奇妙。

青花荷韵丨尺寸：50*100厘米

作者尤长于泼墨笔绘荷花青花瓷，画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，却被那墨蓝瓷器中的鸟儿而迷惑了双眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不舍。在这幅图中，与莲荷相呼应的瓷中鸟儿，组合得当，用笔放逸，疏秀而具生气。静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。

米芾焚香图丨尺寸：100*50厘米

这幅画中景物既是画境，也是心境。作者的画有不同寻常的艺术感染力，但他的创作心态却是平静的，他有明确的奋斗目标，但又稳扎稳打，一直保持着自己的平常之心和恒长之态。

白居易太湖石诗意图丨尺寸：50*100厘米

烟翠三秋色，波涛万古痕。

削成青玉片，截断碧云根。

风气通岩穴，苔文护洞门。

三峰具体小，应是华山孙。

这幅画以图绘诗人，一笔显刚有柔，似在优雅，但显得步履有序，仿佛有些意境。全图勾笔极其简略，仅以显示局部些小的轮廓，而占画面大部之太湖石则用粗笔蘸墨法依褶痕横扫，墨色淋漓滋润，而质感极强。

白居易弹秋思诗意图丨尺寸：100*50厘米

信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。

近来渐喜无人听，琴格高低心自知。

从画中显示水墨画趋于减笔写意表现，水墨画大胆、诗赋一样于文人集会中一挥而就，自由挥洒。作者泼墨为抽象墨块，勾笔极其简略，多淡墨画出黑白灰大的结构，再添加树石皴擦，抽象中现具有风趣，使画面的效果显得更为灵动。

山雨欲来丨尺寸：50*44厘米

作者以诗情景交融，景中寓情，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对现实的深刻思考。显景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远。从画中感觉到自然气息和状态的呈现，人与牛在悬崖峭壁追逐，大树远波孤帆、像似山间云烟。

天地悠悠丨尺寸：70*70厘米

这幅天地悠悠作品，画面布局十分讲究：由远而近，层次井然，高下相形，浓淡相映，疏密相间，错落有致。作者先以粗放的线条勾勒远山、大漠、草原形象，作为整幅画卷的背景，描画出辽阔苍茫的平远之态；然后以泼墨法写远景，写出了山峦峭拔、巍峨逶迤的高远之势；最后浓笔重彩，以繁密的积墨写近景，突显了繁茂昌秀的盎然生机。