01
成为大师们的超级模特
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第十一卷
两宋美术—花鸟画
英国历史学家汤恩比说
“如果让我选择，
我愿意活在中国的宋朝。”
一部角逐过2017奥斯卡的国产动画片
《美丽的森林》
带你走近宋代花鸟画
闪闪想说
我要穿越回宋朝
变成
一只鸟 / 一枝梅 / 一棵竹 / 一朵兰
不仅有
全方位无死角
春夏秋冬四季写真照
一不小心
就名垂千古了呢！
千年之后
还能角逐奥斯卡，
成为名角呢！
为什么闪闪会想变身穿越呢？
01
成为大师们的超级模特
勾勒精细、赋彩艳丽的工笔花鸟画
在两宋时代空前繁荣。
饱受异族战火的袭扰
和异族统治的困扰
宋朝尤为强调品德人格的重要
这种社会意识，自然就反映到艺术中了
在题材上，
宋代出现了
水墨梅、竹、松、兰
以拟人化的手法将
崇高、贞洁、虚心、向上、坚强
寄于"四君子"上
这种文人画思想的加入，
为花鸟画注入新的内容。
1
梅竹双雀图 北京故宫博物院藏
宋 佚名 绢本设色 纵26 *横26.5cm
2
红梅孔雀图 北京故宫博物院藏
宋 马佚名 绢本设色 纵24.3 * 横31.6cm
3
梅花诗意图 （美）弗利尔美术馆藏
宋 王岩叟 绢本水墨纵 19.2 *横112.8cm
4
墨兰图 北京故宫博物院藏
宋 赵孟坚 纸本水墨 纵34.4 *横90.2cm
5
瑞鹤图 辽宁省博物馆藏
宋 赵佶 绢本设色 纵51 *横138.2cm
苍松、古柏、寒梅
雪竹、白鹤、欧鹭
都是品德人格的表现
如果穿越变身成功，
闪闪就是一个有品格的supermodel了！
02
成为大师们的家中爱宠
宋代花鸟画家造诣如此之高
是因为他们掌握了正确的创作方法。
或每天清晨，
趁朝露未干，
调色写生。
杏花图 台北故宫博物院藏
宋 赵昌 团扇绢本设色 纵25.2 X横27.3厘米
或不辞辛苦，
入深山密林，
观猿猴鹿猫狗。
1
四羊图 北京故宫博物院藏
宋 陈居中 绢本设色 纵22.5 *横24cm
2
猿猴摘果图 北京故宫博物院藏
宋 佚名 绢本设色 纵25 *橫24.5cm
或若画一鸟，
自嘴到足，
熟悉解刨结构。
红蓼水禽图 北京故宫博物院藏
宋 徐崇矩 绢本设色 纵25.2 X横26.8厘米
画家们极其注重对“模特们”的观察研究
为了准确全方位深入地研究
他们会并为此而
养花养鸟。
所以闪闪想说
养我吧，养我吧，养我吧！
闪闪肯定是宇宙无敌超级棒的萌宠哈！
03
进入《宣和画谱》，名垂千古
宋代《宣和画谱》所载北宋宫廷收藏中，
有三十位花鸟画家近二千件作品，
所画花卉品种达二万余种。
北宋的花鸟主要还是承接五代的传统，
早期以黄筌之风格为主导，
基本上用的是"勾勒填彩"法，
旨趣浓艳，墨线不显。
到了南宋，
画院一半以上的画家画花鸟，
这一时期的花鸟画是
中国花鸟画发展史上一个高峰。
宋代花鸟画既有精工富丽，
表现宫中珍禽异木的黄氏富贵风；
代表人物就是黄居寀
1
山鹧鸪棘雀图 台北故宫博物院藏
宋 黄居寀 绢本设色 纵99 X横53.6厘米
黄居寀（933-993），成都人，黄筌之子。
抟家学，擅绘花竹禽鸟，本图为其传世代表作
2
竹石锦鸠图 台北故宫博物院藏
宋 黄居寀 绢本设色 纵23.6 X横45.7厘米
也有笔墨简拔、淡彩着色，
描绘败荷凫雁，
富有江湖意趣的崔白、吴元瑜体；
1
寒雀图 北京故宫博物院藏
宋 崔白 绢本设色 纵25.5 *横101.4cm
崔白，生卒年不详，濠梁（今江西)人，擅画道释人 物，工鬼神，尤精花鸟。
2
双喜图 台北故宫博物院蔵
宋 崔白 绢本设色 纵193.7 *横 103.4cm
《双喜图》是崔白五十岁之后的作品，属于他花鸟画作品中的一件优秀代表作。
也有直接抒发士大夫情趣，
专写墨竹、墨梅等的文人墨戏体。
代表人物有苏轼、文同
1
墨竹图 台北故宫博物院藏
宋 文同 绢本墨笔 纵131.6X横105.4厘米
文同（1018-1079），梓州（今四川盐亭）人。文同长于诗文书法，绘画以墨竹名盛于世。
2
潇湘竹石图 中国美术馆收藏
苏轼，绢本，水墨，105.6×28cm，
文同为苏轼至亲表兄，二人共同爱好，他们在梅、兰、竹、菊的传统文人画上做出了重 大贡献。
北宋画院极盛，
画风精工，
设色艳丽，
充分体现出穷工极妍的 特色。
在所有的工笔花鸟画家之中，
最知名的莫过于就是宋徽宗了
赵佶（1082-1136），即宋徽宗。
北宋画家、书法家。
赵佶在 政治上昏庸无能，
但在书画艺术上却有精深造诣。
绘画重写生，
以精工逼真著称，
工花鸟，亦擅山水和人物。
把工笔花鸟画推向了发展的高峰，
创造了光辉灿烂的作品
芙蓉锦鸡图 北京故宫博物院藏宋
赵佶 绢本设色 纵81.5 X横53.6厘米
此幅《芙蓉锦鸡图》
作为工笔花鸟画的巅峰之作
写实，栩栩如生
有意味，晕染细腻，
传达出皇家雍荣富贵的气派。
真正地把
诗、书、画、印的 统一起来
这国绘画史上崭新的里程碑
桃鸠图 （日）东京国立博物馆藏
宋 赵佶 绢本设色 纵26.1 X横28.5厘米
南宋时期的花鸟画
继承了北宋的一些特点，
并结合自己的风格进行了创作。
南宋后期，
院外的花鸟画追求水墨淡逸，
形成了清空放逸的画风。
代表画家有林椿、李安忠
1
梅竹寒禽图 上海博物馆藏
宋 林椿 绢本设色 纵24.8 X横26.9厘米
林椿，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。画院待诏。他以赵昌为师，擅画工 笔花鸟，作品多为小品。
2
海棠图 台北故宫博物院藏
宋 林椿 绢本设色 纵23.4 X横24厘米
3
竹鸠图 台北故宫博物院藏宋
李安忠 绢本设色 纵25.5 *横27cm
你们说说，
如果闪闪变身穿越回去
是不是有机会参加奥斯卡呢？
不求成为宋徽宗笔下的一物
只愿
千年之后的今天
你们依然能看记得我呀！
一只鸟 / 一枝梅 / 一棵竹 / 一朵兰
欲知后事如何？
请看下卷闪闪说画～
往期精彩文章回顾：闪闪说画 | 宋代山水画中是真山水或假山水？
原文来自：闪忻艺术网：http://sx-art.cn/special/detail/59
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