孙晓云，全国书法展、兰亭奖评审委员，中国国家画院书法篆刻院副院长，享受国务院特殊津贴。一级美术师。中央美术学院博导、硕导，苏州大学博导。
孙晓云
生理年龄与书法风格
“《书法报》曾约我写一篇文章，谈艺术与生理年龄问题。我曾把历史上书法家的生卒年龄列了一个表，把他的年龄与作品对应起来，发现一个规律，即50岁，也可放宽点到45岁以前，写的都较工细，45岁以后开始往大的、粗犷的风格演变。
无论如何，书法是靠眼睛和手控制的，随着生理变化，手没那么稳了，眼睛也看不太清楚了。所谓变法，当然我们不能排斥观念上的变法，如康有为《广义舟双楫》就是观念上的变法，但更多的是由生理原因而导致的“变法”，这后一个变法要加上引号，生理的客观变化使他们只能这样做。如王铎，40几岁写的小行书，遒劲、婀娜都很到位，但到了晚年就主要写大字了；董其昌早年和晚年差别不是很大，但对于同一个较稳定的系统来讲，精细上还是有差别的，晚年写得松垮一些；林散之更是很明显，20几岁写很多小楷，到晚年墨都滴到纸上了；刘海粟晚年要把着臂写，不把写不成；黄宾虹晚年也是这样；陈大羽晚年要人告诉他笔是不是碰到纸上了，笔有没有碰到纸，手上已经没有了感觉。
文徵明是个特例，80几岁还蝇头小楷，但特例不能代替普遍性。他们出来的感觉是自然而然的，是年轻人无法写到也无法仿到的。
我非常强调艺术和生理的关系。年轻时要做全面的事情，学习面要广。就像吃，年轻时牙好，什么都能吃，包括蚕豆；而到老了，就只能吃软的、稀的，吃到最后，只能确定一样或几样。书法也是一样，年轻喜欢写小的、精细的，年老了，没办法写这样的风格，就要变，并非主观上要如此，而是客观生理变化使他不得不如此。
张大千早年挺精细的，从他临的古画就可看出，晚年他就泼墨了，他不会20几岁就泼墨；刘海粟也是。一定是到了晚年，他才会做一些晚年该做的事情。所谓胆，是不能随随便便讲的，年轻时候，“初生牛犊不怕虎”，天然胆大，什么都敢闯；但到了晚年，就只能是“老夫聊发少年狂”，说法就很谨慎，很知道规矩，知道很多东西做不全了，只能这样做，选一两样做深。
少年狂和老年狂是不一样的。张融也很狂，他说“不恨臣无二王法，恨二王无臣法”，但这种狂也是在法度限定之内的狂。像我们说无法之法一样，法还没学到，不懂法，不会法，就要无法，就只能是瞎胡闹，这样说来，小孩最无法。
但这跟现代书法没关系，现代书法是观念的，跟传统的法是两回事，不能混淆。”
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