关于康熙素三彩，目前较为流行的观点：

最直关于康熙素三彩，目前较为流行的观点：

最直接可靠的文献依据来自《饮留斎说辞》：“茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”据陶瓷鉴定大师耿宝昌回忆，20世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物，但所获甚微。据琉璃厂老人回忆，真品康熙素三彩大件在民国时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值1万大洋，足见其之贵重。 据北京故宫博物院刘炜在《中国文物世界》第七十三期上发表的一篇文章中谈到： “法国卢浮宫等处就陈列有我国康熙墨地素三彩大花觚，棒捶瓶等等，令人遗憾的是目前国内完整器却甚为罕见”。 据《明清瓷器鉴定》载：“墨地素三彩是康熙三彩中最名贵的一种……目前康熙墨地素三彩国内少见，有些已于早年流散到欧美一些国家。如法国卢浮宫等处就陈列有我国康熙墨地素三彩大花觚、大棒槌瓶、大观音尊等，连一些仿品和残破之器也为法国人所爱好并大量收集。

有意思的是，《文物鉴定与鉴赏》2010年03期，双轨鉴析《欧美墨地五彩年代之争》一文中，说到关于康熙墨地五彩的年代之争在欧美国家已持续近40年了。也就是说，国内文博在康熙素三彩领域基本一片空白，有实物参照的欧美国家也对自己馆藏的康熙素三彩也提出怀疑。之所以对特别加重这段字体，是因为本人严重质疑美国艺术馆和法国卢浮宫的那批馆藏！

基本理由包括：1、构图均为粗枝大叶，貌似康熙豪放，实则简单俗套。而且几十件瓶子画风雷同，远远看不到康熙官窑的雄浑奔放，洒脱大气。

2、图片观感，色料灰暗光弱，不及清早中期的色料鲜亮纯正。这几乎是后仿品的硬伤。加上这批器物入藏的时间集中在清末民初，老外收进民国仿品是大概率事件。

本人有幸收藏的一件墨地素三彩棒槌瓶，与目前已知馆藏康熙墨地素三彩风格存在较大差异：

1、主体纹饰漆黑地上饰绿色缠枝花卉，为极其罕见的绿上黑工艺。

2、开光图案为悠久传统的分箔图，描述农家养蚕场景，池塘亭屋，古树掩映，村妇垂髫，络绎于道，神情愉悦，举止恬淡，是康熙王朝太平盛世的生动再现。故宫有一件著名的五彩耕织棒槌瓶，部分图案也是分箔图，但是人物风格怪异，是明早期流行的陈老莲画风，但是无款，所以有棒槌瓶出自民窑一说。本人这件布局立意，远非寻常之辈企及，应该出自宫廷画师之手。

3、康熙彩料为明末遗留矿彩，质地肃穆柔和，珠艳明晰，玻璃质感强，彩料之间可见五光十色“哈利光”，这些都是仿品不可企及的硬件特征。

在此公布细图，求教于海内外方家。

 

关于康熙素三彩，目前较为流行的观点：

最直接可靠的文献依据来自《饮留斎说辞》：“茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”据陶瓷鉴定大师耿宝昌回忆，20世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物，但所获甚微。据琉璃厂老人回忆，真品康熙素三彩大件在民国时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值1万大洋，足见其之贵重。 据北京故宫博物院刘炜在《中国文物世界》第七十三期上发表的一篇文章中谈到： “法国卢浮宫等处就陈列有我国康熙墨地素三彩大花觚，棒捶瓶等等，令人遗憾的是目前国内完整器却甚为罕见”。 据《明清瓷器鉴定》载：“墨地素三彩是康熙三彩中最名贵的一种……目前康熙墨地素三彩国内少见，有些已于早年流散到欧美一些国家。如法国卢浮宫等处就陈列有我国康熙墨地素三彩大花觚、大棒槌瓶、大观音尊等，连一些仿品和残破之器也为法国人所爱好并大量收集。

有意思的是，《文物鉴定与鉴赏》2010年03期，双轨鉴析《欧美墨地五彩年代之争》一文中，说到关于康熙墨地五彩的年代之争在欧美国家已持续近40年了。也就是说，国内文博在康熙素三彩领域基本一片空白，有实物参照的欧美国家也对自己馆藏的康熙素三彩也提出怀疑。之所以对特别加重这段字体，是因为本人严重质疑美国艺术馆和法国卢浮宫的那批馆藏！

基本理由包括：1、构图均为粗枝大叶，貌似康熙豪放，实则简单俗套。而且几十件瓶子画风雷同，远远看不到康熙官窑的雄浑奔放，洒脱大气。

2、图片观感，色料灰暗光弱，不及清早中期的色料鲜亮纯正。这几乎是后仿品的硬伤。加上这批器物入藏的时间集中在清末民初，老外收进民国仿品是大概率事件。

本人有幸收藏的一件墨地素三彩棒槌瓶，与目前已知馆藏康熙墨地素三彩风格存在较大差异：

1、主体纹饰漆黑地上饰绿色缠枝花卉，为极其罕见的绿上黑工艺。

2、开光图案为悠久传统的分箔图，描述农家养蚕场景，池塘亭屋，古树掩映，村妇垂髫，络绎于道，神情愉悦，举止恬淡，是康熙王朝太平盛世的生动再现。故宫有一件著名的五彩耕织棒槌瓶，部分图案也是分箔图，但是人物风格怪异，是明早期流行的陈老莲画风，但是无款，所以有棒槌瓶出自民窑一说。本人这件布局立意，远非寻常之辈企及，应该出自宫廷画师之手。

3、康熙彩料为明末遗留矿彩，质地肃穆柔和，珠艳明晰，玻璃质感强，彩料之间可见五光十色“哈利光”，这些都是仿品不可企及的硬件特征。

在此公布细图，求证于海内外方家。