张雪瑞单纯地将色彩手绘于有序排列的格子之中，呈现电脑像素般精细的色彩渐变，她摒弃绘画性和意识形态的内容，将工作限制在纯色绘画过程中，杜绝对“意义”的解释，使作品保持客体的静默。画家在画布三个角设定三个原色，再将色彩按不同比例调和，绘于面积相同的格子内，第四个角的颜色或许合乎情理，又或许在意料之外。

Lot.621   张雪瑞(b.1979)   格子   2009年

布面丙烯   92×130 cm.

钱佳华将色彩、线条与块面紧密结合，层层叠加，呈现出独特的视觉连贯性。画家精妙地切分“宏大”与“微小”，取得超乎寻常的对等均衡，画面空间充满叙事趣味和虚幻气息。

Lot.622   钱佳华(b.1987)  近似：轮廓之二  2015年

布面丙烯   50×60 cm.

《近似：轮廓之二》绘一个令人迷惑的立方体，画面上部几根黑线与下部大面积黑色块恰好形成三维透视效果，几条白线又将黑面分割，以砂纸打磨颜料表面，露出红色底子，形成斑驳的效果。黑白线条在块面连接处相遇，再次打破空间结构，让视线萦绕在色彩和线条的迷宫之中。

Lot.623   鞠婷(b.1983) 无题之三   2013年  

木板丙烯   40.5×40.5 cm.

鞠婷的色彩抽象有手工劳作性质，她在木板上涂刷数十层丙烯，晾干后用刀向内刻划，颜料作为“物”被不断打开，随着视距变化推进、演化，构成崭新的视觉效果和结构空间。《无题之三》从底层到表面刷有紫、棕、粉、蓝、橙、绿、黑等颜色，黑色表面刻有数道沟壑，与漆器中剔红、剔黑类似，被剔除的颜料复又粘在画面右侧，形成凸起的垄。画家以刀为锄，在木板上耕耘出微妙渐变，形成浮动流转的视错觉，令人沉醉。

Lot.624  鞠婷(b.1983) 无题020817   2017年

木板丙烯  123×102.5 cm.

《无题020817》由大面积粉、黄、绿色构成，凸显女性细腻柔和之美。画家在颜料未干时，捏、刻、划出多种造型，表层粉色与底层绿色间是中空，颜料延伸出木板下沿呈下坠之势。鞠婷突破传统，打破二维空间限制，直接用色彩模仿物体质地本身，真正实现了“色彩就是物体”。整件作品像一块挂在木板上的破布，受重力往下坠，虽已千疮百孔，却仍坚韧不屈。