北京国家图书馆馆藏《牡丹亭还魂记》为万历年间镌刻本，系黄凤、黄端甫、黄吉甫等徽派木刻名匠合刻的古代图籍，原本绘刻俱佳，反映了徽派刻技之妙，是明代杭州地区版画的代表作品。乾隆十五年（1750年）冰丝馆重雕本和民国年间暖红室翻刻本，均不及原本神貌。

关于《牡丹亭还魂记》的复刻与研究

卢平

      我这次翻刻的是该书的第十七页和第二十页的图画内容，其中十七页有清楚的署名“吉甫”字样，确切说明该画属名工黄吉甫所刻。这两张画整体观感富丽完美，人物生动传情。细观之则用线细腻多变，刀刻纤丽流畅，充分体现了徽派歙工的繁复细密、富丽精雅的版刻风范。两幅画中的楼台殿阁，庭院回廊多以直线来表现，线条排列匀称纤细，分布疏密有致。我在复制这些局部时，以“伐刀”为主，走刀稳健且一气呵成，以“挑刀”为辅，劲挺利落，做到线条流畅，不失原作风味。画中的细小窗格无疑是画中刻制十分精到的地方，两幅画是以不同的样式来表现的，因此在用刀时，所用刀法也就有所不同。第十七页画中的方格较简单写意，但下刀过深，会将线条挤掉，我在复制这些局部时行刀尽量轻刀浅刻，慢“伐”巧“挑”。而第二十页面中的窗格，是以一个个小方格相组合，排列非常工整，在刻制这部分时，我一般先刻去方格中的“明瓦”部分，然后从方格外围一排排刻出方格线。这样的刻法方能使所刻方格大小匀称，排列齐整，从而很好的复制出原作的本来韵味。

     画中的草木花树，用笔多变。刀刻变化细微，苍劲而不失圆润，粗细兼得而生机盎然。这部分刻来感觉很顺畅，“伐”“挑”轻松，顿挫有度中凸显原作的机巧精工。最为精彩的当属画中的人物部分。两幅画中的人物精细入微，圆润灵动，在复制时具有相当难度。因此在复制这部分时,我首先要认真揣摩原作，然后在刻制时，先静心调气，作到气匀、眼清、神定方可开始运刀。在具体行刀时则要缓慢，要轻刻细雕，循序渐进，方能得心应手。

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