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在中国人的心里，“道”是具有某种宗教意味的一个字。
画画人首先解决的是技术。怎么画，画什么，我们孜孜于探究画画本身的一些事。学习经典，师法自然。表达的基本能力是一个分界岭，没有这个能力无以到达自由的境界。
有时，会不自觉地耽迷于具象的描绘，不能自拔。这种津津于笔墨塑造的乐趣，可以上升到静修的境地。绘画的本来目的就是叙事。山水的可游可居，人物的传神生动。
我们评判作品的高低沿用能、神、逸三品。“技”合乎“道”的就是“神”，“技”大于“道”的为“能”“道”高于“技”者当然为“逸”了。所以，我们的基本要求是“技合乎道”。画画这件技术活赋予了思想的高度。从“能工巧匠”到“画家”，再到“艺术家”。这种递升是以其思想含量为依据的。
一方面，大量的画家为技术所累，做了踏踏实实的优秀绘画从业者。另一方面，大量没有技术含量的业余人员，涂鸦于画画，写字，自谓“高妙”，其实，根本没能翻越“技术”这个分界岭。王维，苏东坡不仅仅是因为文学家的身份跻身文人画“大佬”的，把他们的作品自动划归到“逸”的层面，还在于“道”，因为他们的“通”。从他们传世的似是而非的作品中还是能一窥其技术含量的，比当下很多的专业画家能力都强。
当今世界，技术得到追捧的时代，做个画家也不错，可以风光地过上好日子。
金心明，1970年生，浙江义乌人。先后毕业于浙江师范大学、中国美术学院。系中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、浙江省美术家协会副秘书长、浙江省中国画协会副秘书长、浙江画院特聘画师。《西湖画丛》艺术总监。现居杭州。
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