作者：徐涵易 　　周晚峰大学毕业后，毅然去了延安大学任教，一待就是二十年。且还要继续待下去。因为他总喜欢在僻野山乡中寻找发掘，参悟天地人文妙理，欣然屡有所得。 　　他对艺术的体悟：艺术首先得彰显一种精神，一种信仰。一种对祖国传统文化和大自然的挚爱，真正的艺术是超越技法，超越功利的。他常常沉浸在色彩与思想的世界中，铸造熔炼着他独特的人生境界。教书之余的分分秒秒他都用在了创作和研究上。广种薄收、反复实践、外师造化、中得心源。他说：艺术本源于心，心性相依，来不得半点虚假和无病呻吟。艺术作品也决不能只停留在艺术家本人的“小我”表现上，而应该和国家的前途、民族的命运、人民的利益紧密联系起来的，儒家哲学讲“文以载道”，“诗以言志”，“忧乐关天下”等都是这个道理。其实道德与信义应该是人类共同维护和担当的基本良知，不独是艺术家的事情，只是艺术家就处在这么一个现实与理想的夹缝中，因而思考和经受着更多的冰炭同炉的双重体验。尤其在许多艺术家早已将批量生产、粗制滥造的艺术产品抛向市场以敛财作为终极目的今天，周晚峰先生仍然初心不改，安贫乐道、埋头探索、笔耕不辍，在读书和行路间，用笔墨和色彩探究着一种被现代文明忽视和遗忘了的民族文化精神的底蕴。这实在是一种心性相映的献身精神，一种独善其身的心灵守望！守望什么？守望一种可以寄宿灵魂的家园。这已是人类只合诗性的栖居。 　　近两年周晚峰先生创作的一批当代水墨画《04-06山音系列》等作品，他的这些作品从发端到成熟这一漫长的过程里，它承载和包含了许多令人值得去深思的东西。他用一种超负荷的容量准确的延续了中国画传统笔墨精神而直逼当代主题。当代人！当代社会！当代“自然”！ 　　一些名家友人看完这些作品后有了如下的评述： 　　晚峰是一位当代优秀的山水画家，他的山水画从师于“外师造化，中得心源”的人文空间，北宋山水的博大胸襟，元、明人文的笔墨文化理念都成为晚峰山水的意象基础，如何使地域形态转为笔墨的文化关照方式是一个山水画家的探索课题，它也是一个关于文化修养和文化思考的课题，晚峰十年如一日依靠文化素养的苦学精神，探索着笔墨当随时代的文化内涵。其山水画草稿在否定中求变，变化中体会，何为山水境界，何为墨法从理，何为行笔遒劲，何为笔墨苍翠……晚峰正是在追寻笔墨境界之中渐渐呈现出诗的文化理念，使晚峰山水画语言已不停留在对物象的摹拟，而在于对山水语言情怀和感触来体味其中的奥妙，诗境的体验也正是笔墨由外向内，由远及近的品格观照，这使晚峰的山水一下鲜活起来。笔墨于具像、抽象中传达了他对术与理的心性体验，晚峰又把文化理念的体验与山水人文意识在有机的交融中立足一方山水的形态建构起山水文化理念中的山水符号语境，可以说晚峰对自己是一大突破。 　　——田黎明《读周晚峰的画》节选 　　晚峰是有责任感的，他从传统文人画中脱身出来，带着太多愤世嫉俗的情绪和卓越的表现技巧横空出世，虽然赞赏石涛，但又不同于石涛；虽然远掠虹叟之峰影，但能近比内心之缠绕。这是艺术家既师法前人又能脱胎换骨的明证，他的作品是真正的艺术作品。因为他的作品正像他的为人和为文一样，直面灵与肉的冲突，直面生命的艰难，没有虚假和造作，通贯着悲天悯人的情怀，他的作品试图诠释那个早已被放逐的良心。他在雄强浓重的笔墨中时时涌现出的创造力和他不断追问与探索的痛楚总是那样如影随形，最后都化成了他心中的山水。他的山水与众不同，可能是另一个高地。 　　——石厉《不一样的山水》节选 　　在命运的坎坷与生存背景的不顺之下，晚峰有一股劲，风风火火的闯劲。如今他在中央美术学院代课，教学颇受学生欢迎。好家伙，他这一闯，闯到了美术的最高学府里来了，一批名家对他的作品给予了好评。……我看到了他的一摞黄山写生稿，是炭笔，大气而恣肆，画得真好！又看了一批写意山水画，却是用云水风格表现北国高原景象，画得也很好！好在北画南韵，雄秀兼得，痛快淋漓; 好在恣肆张扬，奇崛朴拙，生辣酣畅，与时下之山水画风迥然不同。可不要小看了这一点不同，这一点不同已经非常难得，它是一种思想与精神的突破，它透露出晚峰为人为艺的个性与追求。在竞尚雕饰，一派“秀气”的山水时风中，更是为艺的“真”字才能够使然。 晚峰的画像烈酒、纯高粱酒，辣而冲，喝了让人热血沸腾。 　　——梅墨生《恣肆晚峰》节选 　　他新近的一批山水画作品名为“山音系列”，这是在“向日葵系列”的基础上，拓展了视野与题材，深化了主题与立意，丰富了创作思想和表现手法而画出来的。画家描绘了家乡的山川风貌，时隐时现的丘壑，弯弯曲曲的山路，层层排排的窑洞，稀稀落落的林木，既无山泉流水，更无舟楫亭台，这就是陕北的黄土高坡。所谓“山音”，不正是回荡在画中的那高亢、旷远、激越、悠长的信天游的旋律吗？令人发生兴趣的是，广袤厚重的西北大地在画家的笔下竟如行云般地游动着。黄土地并不干涸，却是气象氤氲，充满了跃动和勃勃生机。画家以自己特有的表现样式，以行草的笔法，书写了一种情绪，一种如诉如歌却又飘忽不定的情绪。正如在文章中和他谈笑中所流露的那种很真挚很自然的情绪。我突出的感觉，他的画和他的为人那么统一，统一得几乎不好区分。画中那种不加掩饰的情绪 ，那种悲天悯人的济世情怀，那种恣意任性的洒脱，正如其人。 　　——邓福星《个性的流溢》节选 　　周晚峰的价值就在于敏感地找到了这种紧张的来处，并且把这种紧张、焦虑在画面上释放出来。他的作品承载和包含了许多令人深思的东西，不是小趣味所能囊括。他用一种超负荷的容量很准确地延续了中国画传统笔墨精神而直逼当代主题 。 　　——鲍传江《他的树差不多是倒着长的》节选 　　（文章来源：新华每日电讯2006年11月18 日《岁月典藏》第八版）