概 论：

　　姜吉安的绢本绘画，是在当代中国文化语境下对传统工笔画语言的介入和干涉。这种干涉，以传统绘画中从未出现“光影”为核心，从传统文化角度，揭示了先秦老子、墨子等文化先贤并不拒绝对光影的认识和思考，同时质疑了儒家士大夫权利美学性质的传统绘画对先秦百家思想的遮蔽。

　　姜吉安的绢本绘画艺术，拓展了传统绢本工笔绘画的艺术观念模式和语言结构模式，展现了传统工笔画语言广阔的可能性。其令人惊奇的精湛技巧将工笔画语言推向极致，彰显了传统绢本绘画的语言魅力。

　　姜吉安的绢本绘画，在语言可能性成功拓展的同时，彰显了传统绢本语言的独特魅力，这种融合之所以十分自然顺畅，源于其扎实的传统艺术功底和西方艺术功底。姜吉安的绢本绘画的历史意义是十分清晰的，姜吉安在打开传统绢本绘画语言可能性的同时，向我们展现了传统语言介入当代问题的一条路线。

　　邹跃进(中央美术学院美术史系主任，著名艺术评论家)：

　　2006-2007年，姜吉安创作了一批在艺术上具有探索性、实验性的绘画作品。姜吉安采用的材料和工具是绢、墨和毛笔，以及勾线、渲染等传统技法。更为重要的在于，姜吉安采用了光影的绘画方法，极其深入细致地描绘了摆在桌上的那些形体和意义都相时简单的器物。正是这一点，显示了姜吉安对中国传统绘画的重新认识和反思。在这里，姜吉安要追问的是一个中国艺术史中的问题：在中国传统的视觉艺术传统中，是否就真如二十世纪以来占主流的艺术观念所认为的那样，光与影不属于中国传统绘画的范畴，或者更准确地说，在中国传统文化和视觉理论中，就没有光和影的位置?这意味着，姜吉安通过他的艺术提出的问题，对于中国近现代美术的历史来说，具有颠覆性的意义。

　　殷双喜(《美术研究》副主编，著名艺术评论家)：

　　看了姜吉安的作品，我感觉他要解决的问题不是一个小问题。20世纪中央美术学院将西方的视觉艺术以及背后的文化引入中国并与中国文化融合，试图创造一种体系，游走在东西方文化之间。姜吉安画的球体、柱体石膏是非常西化的，底下是中式的靠椅，这两种符号的选择表达了两种文化趣味融合的意图。我个人觉得在微观层面上感性的光影所带来的玄妙对艺术家来说具有一种终极意义，通过物质现象追问存在。我个人感觉姜吉安是抓住了一个看似很简单的问题，但是一追问就追问出意思来了。有时候许多问题的解决来源于基础，前苏联有人说，如果谁能对中学和小学的教科书提出疑问，这对已有知识的颠覆将会是致命的，因为大家都认为那些知识是常识。我觉得很多基础性的知识是值得我们去深入研究的。

　　赵 力(中央美术学院人文学院副院长，著名艺术评论家)：

　　姜吉安的作品看似与传统有直接的关系，却有意识地拉开与传统的距离。姜吉安的这种方式是什么呢?他用中国的绢和毛笔画西方的几何体，实际上他的画和中国传统绘画主题完全不搭界。他通过自己的创造，与传统拉开距离，然后又通过传统材料和技法把它历史化。通过这样一种方式他把创作历史化了，这更显示了他的位置。传统对姜吉安来说可能有两种：一个是中国的传统，一个是西方的传统。在我看来姜吉安的作品具有历史感，这种历史感是他作品一个非常有意思的特征。

　　邓平祥(著名艺术评论家)：

　　姜吉安的画看上去很单纯，但可以说很深刻，包含一个很难谈清楚的问题，这个问题我认为哲学化了。从这个意义上说，姜吉安的画提出了一个有原点哲学意义的问题，他通过绘画去触及中国人对光的认识问题。我看他的文章也涉及到元点哲学，即能否从我们中国思想家哪里找到这种智慧，找这种可能性。光是什么，西方解释了光的规律，但是光的本质是什么，还是完全不知道。看姜吉安的画，看他的文章，他的思想一直沿着本体在走，这是十分值得肯定的。第二他又有另外一个深度，就是自身命题。比如说他回到我们很熟悉的几何体，他的材料，绘画技法完全是传统工笔的，我觉得他又回到一种自身命题的问题上。因为现代艺术，你可以说当代艺术也好，后现代也好，前现代也好，有一种方向，就是艺术回到自身命题。比如说你是搞造型艺术的，那你把造型艺术之外的很多问题都慢慢的剥离了，并且剥离的越来越充分，或者剥离的越来越多了，我感觉他是在顺着这个方向走。从这个意义上说，他的艺术确实是纯粹的当代艺术，我认为我们的当代艺术能不能完全排除西方的引导，完全从我们自身的文化逻辑和思维走出去，我觉得姜吉安的艺术提示了这种可能性。

　　吴 鸿(艺术国际艺术总监、著名艺术评论家)：

　　我们知道姜吉安以前做装置和新媒体实验性的作品，现在又回到绢本工笔，他似乎在通过绘画在表达一个观点，姜先生在文章里提到“西方的中国艺术家”这个概念，我觉得这个概念非常好。我们从现代以来整个知识系统，具体到造型艺术系统是不是笼罩在西方的价值体系里呢?前面有很多发言是从空间或者结构等角度来解释他作品，我觉得还有一个知识考古学的角度，他画的几何石膏体不仅仅是静物，他可能想把问题简单化，再回到原点。解决艺术到底是什么，能够带来什么这些问题。

　　高 岭(著名艺术评论家)：

　　姜吉安用绢和传统技法、工具描绘西方的三角形、圆锥等几何形体，用我们很熟悉的中国的媒介工具表达了当代人的现实生活感受，我觉得这个是最重要的，这决定一个艺术家艺术价值的高低。姜吉安这些作品提供了一个非常重要的线索。中国画只要下功夫，只要是潜心琢磨，依然能够画出非常当代性的作品。由于材料和西方的不一样，从视觉上看显然是一个新的视觉经验和一种新的视觉意象，这是油画达不到的，这是很大的贡献。