除“软道”外，大多数“老货“还难免有各种“瑕疵”。“瑕疵”是古瓷器在烧制过程、使用过程和留存环境中产生的，有的“瑕疵”可以理解为是“软道”在程度上的恶化、深化和表面化、扩大化，是“软道”的质变。“瑕疵”的具体表现繁多。主要有：   “棕眼”即釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然生成的大小不一，深浅不同，形态各异的小孔。小孔的口部在放大镜下看，酷似火山口，孔内通常是比较脏的，但脏的程度和状态是不一样的。人为制作的假“棕眼”，小孔口部就显得整齐和干净。   “斑点”即釉面在烧制过程中，由于胎土和釉药不纯洁，存在多种矿物质或其它化学物质因而出现的的大小不同的斑点。“老货”的斑点颜色通常比较深沉，而且偏黄。仿品的斑点是人为的、有意造成的，往往颜色偏浅，显黑褐色，形状也不自然。   “缩釉”或“漏釉”即“老货”在施釉或烧制过程中，由于胎面有油污或釉汁太浓等原因，使釉面出现局部露胎无釉的现象。“老货”因缩釉或漏釉所露出的胎面应该比较脏，而且脏得比较深沉，好象深入到了胎骨一样。     “粘砂”即指釉面遗落的窑灰，或因垫烧粘结在器底上的砂粒。一般多见于器足。“老货”的粘砂在器底的分布不均匀，粘结程度也不一样。新货的粘砂往往色调偏深，集合坚硬、板结，分布不自然。有的粘砂使用了化学粘胶，如果用火烧，可闻到胶臭味。     “窑裂”即胎体在窑内烧制时，受火不均而出现的裂纹。老货的“窑裂”呈曲线状的多，长短、宽窄也不一致。如果，“窑裂”呈直线状，裂口整齐，要注意判断是否是人为有意用刀划成的。     “磕伤”和“缺渣”即器身的某一部位被其它物体碰撞而破碎后缺失碎片的现象。。“老货”残缺部位必然露胎，胎应该比较脏，缺口边缘不很锋利，甚至还有细小缺口。如果一件瓷器缺口露胎很干净或特别脏，缺口边缘比较锋利、刮手，就要小心人为做假。高档仿制品因为成本高，仿制者做旧特别谨慎，有可能在通常不容易发生“磕伤”的地方，做假，搞人为的“磕伤”，这要注意。有瓶的器物，造假者往往用尖嘴钳做“磕伤”痕迹，这与自然使用而造成的“磕伤”是有很大区别的。     “冲口”即器身的某一部位--多数是器身的腹部或口部与其它物体相碰而出现的长短不同的裂纹，有外冲里不冲、里冲外不冲和里外冲之分。老冲口比较大的通常比较脏，呈浅黑色状，轻微的小冲口不一定都脏。       “重皮”即器物的口部因重伤所出现断面隐患，但外观尚完整，胎釉虽已分裂却还没有剥离，往往一触即脱落。         “炸底”即器物底部因投放东西相冲击而形成的裂纹。此现象瓶、罐类的老瓷器居多。         “足磕”即器物底足在搁置时不小心和用力过大，触地发生撞击致伤而留下的痕迹--缺口或丝印。         “毛口”或“毛边”即器物的口部边缘的釉面因伤间断脱缺或全部脱落。釉面脱缺而露出的胎面应该是比较脏的，一般显黑灰色，这种“脏”色是长年累月形成的，也显得深沉。“新货”做出的假“毛口”，很整齐，露胎新，不很脏，缺口处胎釉结合紧密，不象“老货”缺口处的胎釉那样似乎有点剥离感，陈旧感。     “划伤”即釉面和彩绘的表面，被硬物划破而留下的明显伤痕，是软道的扩大化和明显化表现。     “磨釉”和“伤釉”即釉面与其它物体长期反复磨擦，致使釉面局部损伤，通常盘、碗底部都不同程度的存在着，也是软道的扩大化和明显化的表现。     “伤彩”即色彩的表面、局部或全部，被磨划而致伤。要注意新彩瓷作假人为搞的假“伤彩”。假“伤彩”的表面磨痕往往太明显，面积宽，有密集的平行线感觉。     “脱釉”即高古瓷的釉面受酸、碱、盐的腐蚀，或入土受侵蚀而剥落的现象。人为地用酸、碱等化学药品腐蚀作假的新瓷器，釉面干涩、木然、毫无蕴润的玉质感。       “水碱”即素釉器物长期埋入湿土内受水浸蚀，使釉色起了变化，从而产生的白灰色的片状物质。       “水锈”即器物长期受土埋水浸，从而使呈灰黄色、铁红色、铜绿色的化学物质粘附于器表的现象。         人为做假造成的“水碱”、“水锈”和“土锈”用水洗即掉，真的“水碱”、“水锈”和“土锈”是不容易洗掉的。老瓷器特别是高古瓷器的“水碱”或“水锈”洗去后，过一段时间又会出现。       “土锈”即器物釉面粘有凝固的土疤。主要出现在釉薄之处。“老货不怕新，新货不怕脏”，对那些瓷器上和瓷片上满是“土锈”的东西要特别小心。即使是上千年的高古瓷器，全身都是”土锈的也几乎没有。局部的“土锈”后薄不一，表面状态也不相同。如果，一件瓷器的“土锈”呈片状，用刀可大片剥开，不妨用火烧一烧，如果，冒烟、冒火并散发出胶臭味，则可短假。因为土是烧不燃的。           “土蚀”即釉面、彩绘被土壤所腐蚀，使器物表面出现局部失亮的现象。       一般来说，存世久远的古瓷器比存世时间不太长的古瓷器，“软道”和瑕疵要多一些、明显一些；大件古瓷器比小件古瓷器的“软道”和瑕疵要多一些、明显一些；实用性强的古瓷器比供摆设、观赏的古瓷器，“软道”和瑕疵要多一些、明显一些。民窑古瓷器比官窑古瓷器的“软道”和瑕疵要多一些、明显一些。     对上述“软道”和瑕疵的感性认识最好要通过多观察古瓷器及其残件来加深理解。通过用放大镜观察家里用过多年的现代瓷器来加深对软道的理解和感悟，也是有效可行的。

作者：张天琚