下半年参与了文化部中外文化交流中心主办的“中国画名家四条屏作品展”，我担任评委参与了展览作品的评选工作。

关于四条屏展览的采访，书上有文字记录。后来在开幕式上我还讲了一段话。我很荣幸在新年一开始就迎来一个四条屏的名家作品展，这个展览给人一个独特的风貌，光彩照人的在中国美术馆的展出，这次展览整个洋溢着神州的古韵和时代的新风。我觉得四条屏、手卷、扇面、册页这些中国绘画的装裱形式，在国际上是很独特的。这次的展览表现出中国文化非常鲜明的民族风采。还有这次的展出期间，还有一件事情给我留下了深刻印象，就是老少名家、精品汇集。目前中国画的发展遇到了一个前所未有的大好形势、繁荣发展，但是同时也带来另外一些现象，比如浮华、浮躁、炒作、应酬的现象，这次从展览期间的千余幅作品中选一百多幅作品，很明显的体现出大家在创作上的投入，一种精品意识。我觉得这一点就让我想起，在我们传统的中国画中间，像范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》，我们的《清明上河图》也好，包括国外的巡回画派的列宾、苏里科夫的作品，或者是欧洲印象派具有代表性的经典作品，都有一个突出的特点就是精品意识。我觉得在我们这次展览中，精品意识已经得到明显的重视。就像李可染先生当初讲的“东方既白”。我觉得只要我们不断地增强精品意识，东方既白指日可待！！

我发现余根晖他的一些策划活动还很有意思，在传统艺术的表现形式上做文章，比如说手卷展、扇面展，特别这个四条屏的展览，这都是中国特有的一些艺术表现形式。那么中国画是中国的传统绘画再加上中国传统绘画的特殊的艺术表现形式，强调传统！在传统艺术规律上去发展，这一点是很鲜明的一个特色。因为这个四条屏展览又在中国美术馆展览，征集的面很宽，一千幅作品最后选到一百幅，十分之一这样的一个比例，很多名家都参与了，有一些名家由于画的不够理想没有选上的都有。有一些不是名家但是画的还很精到，也被选上了。所以我说整个作品感觉到既是在传统的基础上，又发挥了当代一些时代的精神面貌和表现手法，都有一些突破性的进展，核心的一个问题就是大家的精品意识增强了。总体来说在创作的心态上都是比较投入，想把它画的尽量精到一点，所以说出现了不少好的作品。我觉得这次展览还是很有意义的，而且从这里能够看见我们中国画在优秀传统文化的基础上又明显的向前跨步了，对传统中国画的未来的发展更增强了信心！