袁晓岑先生走了，云南美术界失去了一个顶梁柱，我失去了一个知己……

         第一次认识袁先生，是八十年代初，我在版纳热带植物园工作时，他们夫妇来写生，我主动为他们带路做向导，跟着他们学习画画。袁先生人很好，有空时还给我捏了一个傣族姑娘和几只我们宾馆养的大狗的泥塑，十分的生动和有趣，我喜欢极了，拿回家放在胸柜的上面，生怕年幼的儿子失手弄坏了。随着时日流逝，先生给我的雕塑还是没能够保存下来，由于是泥塑的，陆续被损坏了。每每想起，遗憾不已。

        87年到昆明工作后，与先生接触的机会多了，得益不少。93年我出版第二本画册，还请先生为我作序。94.1.24日，昆明日报的朋友要我为他们组稿，我特地把袁先生的作品做了一个整版介绍，并写了一篇题为“微观天趣 超轶时流-------读袁晓岑先生作品”的文章。若干年后，有一次与先生邂逅，他还向我提起他很喜欢我为他写的这篇文章。今天在这里再次发表出来，以为对先生的追思。

微观天趣 超轶时流
-------读袁晓岑先生作品
刘怡涛

         在近代中国花鸟画坛上，袁晓岑先生的艺术成就是相当卓越的。他以精湛的技巧，优雅的格调，浓郁的意趣呈现出作品的洗炼、泼辣、简括、灵动与自然浑成的风貌，在中国花鸟画坛上独树一帜。

         中国花鸟画成为一个独立的画种已有一千四百年的历史了，在这千百年的不断发展演变之中，写意花鸟自明代渐趋成熟，至清代达到顶峰，名家辈出。近现代花鸟画坛更是百家争鸣。在这样一个文化氛围中成长的袁晓岑先生，自幼酷爱美术，三十年代曾师从岭南高剑父高奇峰兄弟，四十年代初辛得徐悲鸿先生亲受其教。博采众长，学贯中西，吸收和继承了文人画的一些特长而又远远超出文人画的范畴，外师造化，中得心源，自成一家。他的花鸟画非常善于把多姿多彩，处于运动中的花鸟以瞬间的姿态描写于画面而不失动感，尤其于孔雀和仙鹤的艺术表现手法别开蹊径，其造型准确，以极精简的笔墨描写其飞鸣俯仰，富于动势的姿态，不仅超轶时流，也可以说前无古人。表现手法多以没骨间泼色撞水，墨色淋漓酣畅，纵恣灵秀、柔浑含蓄、格调一新。在用线方面，笔法挺健而奔放、又不失规矩，或疾如怀素狂草、或慢笔徐行、顿挫断续、曲尽其致，于豪放中见妩媚，在萧疏中见严谨，于枯燥中见丰润，在狂肆野辣中见含蓄拙厚。构图喜简洁、计白当黑，寥寥几笔，或一枝摇曳、或旁逸斜出的枯藤乱草，几只栩栩如生的孔雀、翠鸟跳跃其间，使画面顿觉清秀摇曳、或旁逸斜出的枯藤乱草，几只栩栩如生的孔雀、翠鸟跳跃其间，使画面顿觉清秀空灵，豁然贯通，意境清新，可见其惨淡经营之苦心，而自成章法。其作品中流露出来的对生活的深入，微观天趣，也最能反映他的艺术灵性，作者不是一般地对待花鸟，更不是停留于理性的把握，他善于以充满感情色彩而又体物入微的眼光去烛照自然界那些撩人情思和发人浮想的机趣，抒发自己热爱生活的赤子之心，使作品诗意盎然。

             袁晓岑先生曾先后担任云南艺术学院、昆明师范学院教授、中国文联委员、中国美协理事、云南美协主席、云南画院名誉院长等职。其作品多次参加历届全国美展，并博得好评，有的获奖，且若干次出国联展和参加日本举办的“近代世界美术展览”等国际性展览，并曾应瑞士、日本邀请于苏黎世、东京举行个人画展。出版专著有：《袁晓岑画辑》、《现代中国花鸟画家袁晓岑作品展》（日本版）、《荣宝斋画谱?袁晓岑》等。

昆明日报，1994.1.24日第三版

作者：liuyitao