“绘画学”与“战争学”的比较（上）

绘画从岩画的诞生算起，至今大约一万多年。而战争从石器时代氏族之间的争斗算起至今也超过了一万年……然而“绘画学”与“战争学”的发展却很不平衡，在“战争学”方面，公元前五百年——孙武就写出了《孙子兵法》。《孙子兵法》是从战国时期起就风靡流传的军事著作，古今中外的军事家们都使用其中论述的军事理论来指导战争。而且，其中论述的基本理论和思想还被运用到了现代经营决策和社会管理方面。

而“绘画学”方面，直到距《孙子兵法》诞生一千多年后的南朝齐的谢赫才提出了一个初步完备的绘画理论体系框架——“六法”。

仅管宋代美术史家郭若虚高度评价“六法”说：“六法精论，万古不移”（《图画见闻志》）。但是“六法”只有论点没有论椐（只是一个绘画理论体系框架，“六法”之间的正确的科学的逻辑的关系也没有完全明确起来）的事实是谁也无法否认……其实谢赫也并不是不想写一部既有论点又有论椐的像《孙子兵法》一样的绘画理论著作，只是当时中国的绘画实践仅仅停留在人物画的初、中级阶段，因此不可能出现完备的绘画理论著作。

到了唐代，人物画高度发展，山水画异军突起……王维在总结李思训的繁体山水画与吴道子的简体山水画的基础上独创了一种水墨山水画，他自信的预言：“夫画道之中，水墨最为上。”在“绘画学”方面，他开创了——“画诀”学的新篇章。

关于比例方面的画诀：丈山尺树，寸马分人。

关于远近景物方面的画诀：远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。

关于布景方面的画诀：山高云塞，石壁泉塞，道路人塞。山腰掩抱，寺舍可安，有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，水阔处则征帆……

王维的这些画诀，精练实用，在山水画的创作中能起到立竽见影的作用。虽然王维的这些画诀一直为以后的山水画家所运用，但是这些画诀毕竟还是停留在个体的经验上，缺乏系统理论的支持。

一直到了清代的画家石涛，他在总结唐、宋绘画理论的基础上，并根据自已的实践写出了《苦瓜和尚画语录》，这部著作应当说在中国绘画史上是一部比较完备的绘画理论著作。当然由于石涛使用了大量的释、道语言所以现代人在有些地方很难读懂，对有些概念很容易产生岐义……因此学习这部著作必须抓住重点——即石涛心目中的中国绘画理论体系究竟是什么？（即使如此，十个人很可能会有十种不同的看法）下面谈谈我的看法，仅供同人参考。（待续）