——“削墨人物”注——

（附削墨动物、削墨山水等）

·萧遥子·

——中国笔墨是中国水墨的命根子！故而，历代画家们无不为此呕心沥血，上下求索，寻找属于自己的笔法与墨法，并奉献着自己的创造、探索和智慧。于是千百年来，各种笔法论、墨法论就层出不穷，蔚为壮观。而黄宾虹老先生则更是站在前人的基础上高度概括并提练出了“五笔七墨”之说。所谓五笔者，即：平、圆、留、重、变是也；所谓七墨者，即：浓、淡、焦、破、积、泼、宿是也。

其实说明白了：“五笔”的灵魂就是指如何用力用势用法！因为力势不同、力道不同、力度不同、力法不同，其笔下线条的锋芒、粗细、长短、方圆、刚柔、去留、毛雅、厚薄、生拙、蕴味、内存、形势、呈现等就自然不同。因此，古今艺术家们为了能更好地表达自己的情感和情思就探索出了不少的笔法皴法来。（比如：屋漏痕、折钗股、高古游丝描、曹衣出水描、钉头鼠尾描、兰叶描、披麻皴、褶带皴、雨点皴、斧劈皴、牛毛皴、乱柴皴、鬼脸皴、米点皴、拖泥带水皴、抱石皴等等）。自然，“七墨”的灵魂就是指如何用纸用水用器。因为纸性不同，水量不同，水性不同，水法不同，其纸上的墨色、墨迹、墨行、墨状、墨趣、墨相、墨韵等就会自然不同！因此，水是墨的灵魂，善用水者必善用墨。（油是油彩的灵魂，善用油者必善用色）。当然，为了追求并达到自己心目中理想的艺术效果，古今艺术家们又摸索出了不少的好墨法嘉墨方来。（比如：浓墨法、泼墨法、宿墨法、焦墨法、破墨法、指墨法、积墨法、胶矾法、雪皴法、纸筋法、拓印法、排遣法、冲墨法、敷水法、撒盐法等等）……可谓春笋涌出，墨象纷披，远非黄宾虹老先生的“五笔七墨”说可以概括得了。更何况，笔墨源于时代，笔墨也创造时代；新笔墨源于新时代，新笔墨也创造新时代！

因此，近几年来我也在不断地探索和尝试，并逐渐地形成了自己的笔墨新法——即“削墨法”！那么何谓“削墨法”？答曰：就是用自创的笔法把浓墨削淡，把淡墨削轻，把轻墨削无，把无墨削成至境！……因此也可以说，“削墨法”就是层层去墨法、层层剥墨法、层层减墨法，它是对传统积墨法积笔法（层层加墨法）的反叛与反用，也是对传统笔墨法的继承、变异、变化和发展。支撑我的理由就是：世上任何事物、任何技法、任何方式、任何思想、任何情感等都是“对立统一正反化用”的存在！因此，“削墨法”就既有传统泼墨法、破墨法、冲墨法的趣味又有自己独特的“削韵” 居留其中！……当然：水趣迷离、笔趣纵横、墨趣朦胧、境趣恍惚、精神其中、氤氲其上，永远是“削墨法”的最高追求和最高欲求。（其实，这一点也是中国水墨的最高境界和最高精神之所在）。因此，我在不断地求索着！

——是为注。

（另：当宣纸上的浓墨、淡墨、灰墨、浅墨或焦墨等在被乱笔有序地削过之后常常会出现“败墙残垣乱崖”的效果，不仅好看而且耐看，故而此法在山水画中或可称之为“败墙皴”、“残垣皴”、“乱崖皴”等，待定）

萧遥子

2013.4.13于深圳

作品效果如下