《中国古代画论类编·山水》16
●图画见闻志论三家山水
○宋 郭若虚撰
画山水惟营丘李成，长安关仝，华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎跱百代，标程前古。虽有传世可见者 如王维、李思训、荆浩之伦，岂能方驾、近代虽有专意力学者，如翟院深、刘永、纪真之辈，难继后尘。夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微词，营丘之制也。石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也。峰峦浑厚，势状雄强，枪笔俱匀，人屋皆质者，范氏之作也。复有王士元、王端、燕贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘讷之流，或有一体，或具体而微，或预造堂室，或各开户牗，皆可称尚。然藏画者方之三家，繇诸子之于正经矣。（图画见闻志）
●东坡论山水画
○宋 苏轼撰
○书蒲永升画后
古今画水多作平远细皴，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙矣；然其品格，特与印板水纸争工拙于毫厘间耳。唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸。其后蜀人黄荃、孙知微皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，营度
作者：李岳洋
特别声明：本文为艺术头条自媒体平台“艺术号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。艺术头条仅提供信息发布平台。
