倪元璐《墨花图》又名《六花图》，纸本，水墨，纵26.9厘米，横313.6厘米。此卷附于美国弗利尔美术馆藏传王蒙怡亲堂图之后，绘梅、菊、兰、牡丹等六种花卉。今单独拈出，作为倪鸿宝墨迹赏析。自跋： 戊辰仲夏雨窗无聊，遂作此卷以遣孤（兴？），元璐。 赏鉴跋： 许锷小楷录《倪文贞公传》。

明季文人大都兼善书画，倪元璐（1594－1644）是其中的佼佼者。他不仅在艺术审美、创作思想上具有独到的见解，而且其书画艺术作品在中国美术史上开辟了独树一帜的艺术审美境界。但到目前为止，人们仍然普遍以其道德人格来评价他的书画艺术。

倪元璐追求艺术创新并没有考虑当世人的评价：“夫汉人特不贵子云（扬雄），唐则大笑昌黎（韩愈），宋之於子瞻（苏轼），遂欲杀之矣。”（《黄石斋史公宦稿序》，《鸿宝应本》卷六，12）而是期待着千年以后一位伯乐的真正推崇：后世子云，或更百年千年，历千人万人而得当世桓谭，以三年之近，适遭一人而即求得之，此两情者，黝皓圜棱，岂得相似乎？……临文者之心，荡荡然取其上千年一人为之教师，取其下千年一人为之举主。（《叙范裒生近业》，《鸿宝应本》卷七，33-34）

倪元璐面对一千年后的伯乐提出了中国美学史上独树一帜的艺术创新论—“传神”、“我法”、“四傅”。

倪元璐《墨花图》长卷‍