霍春阳出身并不显赫，祖上虽有出入翰林院者，但也名不见经传。他生于战乱之际，成长在忧患之秋。在这样的现实处境下，他专注华夏文明的传统经典，将其奉为精神圭臬。人生信念与艺术理念相通，与道适往，著手成春。
艺途之始，霍春阳“取法乎上”，临摹严谨而有法度的作品。书法上追《曹全》《史晨》《张迁》等汉碑，花鸟临习历代绘画佳作。潜心研习，画艺日增。
20世纪70年代中期，霍春阳和其师孙其峰合作中国画《山花烂漫》，崭露头角。画者，文之极，画品的高下取决于画家素养的多寡。霍春阳重传统经典，持一己之力探古发微，在各大学府进修，从经典中寻根溯源，释疑解惑。20世纪80年代以后，霍春阳进入创作丰收期，并确定了其在当代中国画坛“逸品”画家的地位。
恽南田语：“逸品其意难言之矣，怠如卢敖之游太清，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。造化之理，至静至深。”在霍春阳心中，花鸟生命若合天道。他不满足于仅着眼于花鸟本身生韵，而是希望引导观者品味其中玄妙。这是霍春阳的独到之处，也是其为画界所称赞的“逸品”。
霍春阳在《双清图》题跋中写道：“兴来磨就三长墨，写得芭蕉和梅花。骨格纵然清瘦甚，品高终不染尘埃。”他的人品、画品冲和圆润，观其画，没有惊世骇俗的悲伤和震撼，能感受到的是如沐春风的中和之气，中则正，正则和，和则宽，宽则大度雍容。画如其人，这也许正是霍春阳画风和人格的最好写照。
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