杨少斌

　　杨少斌最近的一个展览是2010年在UCCA举办的个展“蓝屋”。这阵子他在准备下一个展览，目前正在计划当中，初步定的是明年五月份在上海民生美术馆，具体还要看作品完成情况，他说差不多两年一个个展这种节奏是比较合适的。

　　从2005年开始下矿，杨少斌的煤矿系列前后持续了四五年，2008年他在长征空间做了煤矿系列的第二个展览“后视盲区”;国际上比较重要的展览则是荷兰格罗宁格艺术博物馆中国20位艺术家的群展。他最近的一个展览是2010年在UCCA举办的个展“蓝屋”，对于这个展览，他对记者说：“这个展览就是为那个空间设计的，它更像一个项目，而不是画展，试想一下，把作品分开放，那种力量就出不来了，全在一起密不透风的就给人一种空间上的压力，跟一般的画展不太一样。我挺满意。这批作品在做的时候就是按照这个空间的特点设计着去做的。这是我第一次专门为一个展厅来做作品，提前一年多开始策划，差不多2009年9、10月份开始做。”

　　Q：煤矿这个系列作品的收藏怎样?

　　A：第二批刚出来不久就遇上金融危机，人呼啦就跑了，第一批收藏情况很不错。这系列作品参加过利物浦泰特美术馆的展览，后来又巡回到西班牙的瓦伦西亚美术馆，美术馆策展人脑子很清楚，原先他们其实想要我国际政治系列的作品，但我矿工系列的个展他来看了以后就说“我要这个”，觉得这系列作品更有震撼力，有中国的现实。

　　Q：08年包括你自己在内你感到的艺术圈创作以及整体氛围怎样?

　　A：我觉得一直都很火热，到现在为止也是。都没闲着，大家都在做事。市场只是一个方面，作为一个职业艺术家来说，总会有紧迫感。

　　Q：你自己有没有和藏家成为朋友的经历?西方历史上有很多藏家和画家关系很好的例子。

　　A：我自己很少。西方这种情况确实很多，我们05年去马赛，当地的一个收藏家请我们吃饭，去他家的时候，客厅里挂了一幅达利的《捕杀金枪鱼》，非常大的一张画，这个藏家的爷爷和达利的关系非常好，留下很多照片，当年达利画画，画到什么步骤，都会跟他爷爷聊。这就是合适了，就能聊到一块儿。

　　我觉得中国现在挺恐怖的——把单一标准作为标准，把心态弄坏了，包括媒体宣传什么的，都偏向市场，很少有人谈这个展览怎样怎样，主流的媒体还是在谈作品卖多少钱，更关心这个。真正的藏家很少，很多藏家只关心价格，作品怎样并不关心。

　　Q：希克是你早期的支持者之一，你们如果碰面聊的都是什么内容?

　　A：我跟他已经很多年没联系了，不知道他现在来中国都找谁，哈哈。如果谈的话都是谈展览，一般他不会给你提意见，说你画这个那个。现在他也应该知道我在画什么，每次展览都会给他发消息的。

　　Q：当年的国外画廊是通过第48届双年展认识你作品的?

　　A：不是。之前有的就知道。最早我是跟乌斯麦勒画廊合作，后来是亚历山大画廊。威尼斯双年展的第二年我在亚历山大画廊做了个展。我跟这个画廊合作十年了，基本没出什么问题，也可能是我没在意，也可能是他没在意。我觉得艺术家应该跟一个画廊好好做很长时间。

　　Q：2008年拍卖的、价格至今仍是最高的那件No.25的创作背景怎样?

　　A：当时从威尼斯回来不久，原先是画肖像的，当时加了一些场景，消费文化、或者对最美好的东西的争夺、批判，实际上基本是一脉相承的，只不过加了一个汽车，就觉得有一个另外的内容。

　　Q：跟少励画廊的合作主要是哪些方面?

　　A：差不多93年到96年合作，早期的作品都是他经营的，包括早期的肖像，2000年以前我画的作品都不多，主要也没什么展览机会。

　　Q：长征空间对你而言是怎样的?

　　A：生活上的密友，事业上的伙伴。我觉得长征这个画廊和其他地方不一样的就在于卢杰是学策展出生的，会跟你提意见，会从他的角度给你提供很大的帮助，对心理上的支持，能跟你聊，其实创作没有团队做后备还是觉得很孤单。想不通的地方都可以找他聊，我习惯跟卢杰聊，边喝边聊，聊着聊着就出现点什么。