到画室赏画、评画这种形式很宽松，可以看到画家的成品和正在创作的作品，特别是便于了解画家的创作状态。这也和传统的品画方式一脉相承，三二知己，清茶一杯，边饮边赏边品，比在美术馆开研讨会更有意思。

　　丁杰任职于中国美协艺委会，工作繁忙。20多个艺委会需要协调和管理，他每天都要处理许多事情。虽说是在美术专业机构工作，但工作时无暇作画，只能利用业余时间画画。丁杰工作非常认真，能在业余时间画这么多作品很不容易。看了他的画，首先想到专业和业余的关系，丁杰虽然是业余时间创作，但水平是专业的，而且很高。

　　正如薛永年先生所说，美协的工作占用了他的时间，又帮助了他的艺术。他经办国、油、版、雕、工艺、设计等艺委会学术活动，开阔了眼界，注意从各门类艺术中吸取营养，注意艺术之间的相互渗透和相互影响。他身处艺术前沿地带，了解当前各艺术门类的创作动向，善于广收博取，强化自己的艺术创作。有了开阔的视野，又经刻苦努力，促使自己的艺术创作大大提高。从某种意义上说他的工作又是很好的学习机会，丁杰可贵之处是把工作当作学习的机会。虽然画画的时间相对较少，但“磨刀不误砍材工”，艺委会的工作可以说是“磨刀”，对他的创作大有帮助。就创作状态而言，我与丁杰兄有些相似。我的书法也是在业余时间写出的。大量的时间要用在编《美术观察》杂志上。编杂志虽然花费大量时间，但对书法创作也有帮助，可以开阔眼界，可以从绘画等艺术中吸取营养化到书法方面，也就是说他山之石，可以攻玉。可以触类旁通。

　　丁杰钻研艺术有一个特点，即书画双修。刚才大家谈了他绘画方面的成绩，实际上他对书法也下了很大的工夫。他30来岁用蝇头小楷抄《水浒传》，画家用蝇头小楷抄《水浒传》，是第一次看到，以往曾见过冯其庸先生抄的《红楼梦》。

　　丁杰的蝇头小楷，功力很扎实。小楷虽小，但颇有难度，完成笔法的起笔、行笔和收笔甚至比大楷还要难。丁杰的小楷用笔讲究，结体自然，而且有出处，他从钟繇的小楷吸收了营养，因而有古意。而且从字里行间看，很有静气。《水浒传》抄于他在青少年宫工作期间，白天忙于辅导青少年学习，是晚上静心抄出的。没有毅力，没有吃苦的精神，是不可能抄一部《水浒传》的，很佩服丁杰的毅力。抄书是一种很好的学习方式，一方面练习了书法，一方面学习了传统文化。从丁杰抄《水浒传》可看出丁杰是勤于学习善于学习传统文化的。从其作品的题诗、题跋及款识看，丁杰不只写小楷，大楷、隶书、行书、草书都练且都有一定水平。在书法上他也是广泛学习的。既学碑，也学帖，注重碑帖结合。他注意取汉隶之朴厚，魏碑之厚重，又从二王一派的帖学中求灵动之气。在中青年画家中，丁杰的书法水平是突出的，更为可贵的是，丁杰认识到书法是绘画的基础，并把书法的笔墨意境融化到绘画作品之中。其《红旗渠》、《甘肃高原》等即席写生作品，有笔墨、有丘壑，将笔墨和丘壑之关系处理得恰到好处。