美国艺术家艾伦。琼斯的“桌子”“椅子”给我以启发和诱惑，性感而僵硬的女人象商店里的时装模具美丽而毫无个。，那金红色的假头发和皮手套皮靴，才使人把她和真人联系在一起，女人跪在羊毛上或躺在羊毛上。松松软软的羊毛上面放着性感的雕塑，它有种温暖的淫荡。它使我心跳，“她”在等待什么?在暗示什么?是“性”的召唤，但又由她背上的玻璃和腿下的坐垫消解了“性”单一阐释。似乎用“性”来说另外一件事，她背上的茶几似乎说明和家具有关，但又失去它完全意义的实用性。说它完全无用也不对，背上的玻璃至少可以放两个咖啡杯子。我有强烈的愿望想把它消解的“性”重恢复，暴露出来，这就是我作品“雨”的最初构思这件作品后来改名叫“对琼斯的回忆，在艾伦作品后面加一个挺者阳具的男人，他手持阳具，对准妙门，但又有碍于少女背上的玻璃。从这种有动作，但面无情节的消解意义回到重复情节或者说追问情节的再生意义上来，也许她正对的那面镜子最具有两面性。它是映出“性”与“非性”的唯一见证。无论是否涉及这个问题，女人体下柔软的羊毛依然舒适而性感。女人是竹笋，男人要下雨，下雨之后才是雨后春笋，女人和男人是分不开的，我非常传统严格地护卫着男女二元统一的阴阳学说，而反对脱离一方而单独讨论“性”。

2003年