中国画处处体现着对立统一、相辅相成的构成关系，诸如用笔的刚柔相济、方圆并用；运墨的干湿互补、浓淡相宜；造型的形神兼备、似与不似；布局的平中求奇、欲露还藏；以及作品整体上要求的情境和谐，寓巧于拙，雄峻而空灵，绚烂而平淡等等。这一体现中华文化精粹的艺术思维和创作准则，在周明安的创作中得到了生动的体现。他以写意画虎而著称，以虎的传神写照而名世。在他的画虎作品中，构图满而不塞，虚而不空，既有笔墨的酣畅淋漓，又有劲健苍润的点线组合。有时放笔直写，气势激越外扬；有时沉静稳健，墨韵平和淳厚。画家笔下的老虎，无论是奔虎还是卧虎，也无论是双虎还是群虎，画家都有意识地在强化动物的情趣和灵性，以情驱笔，心手相应，一气呵成。

　　看周明安的画，人们最强烈的艺术感受是“大气磅礴，阳刚之美”，如大风大声，骨力劲健，气势雄浑。画家既继承了文人写意画的笔墨表现形态，同时又有效地克服了明清文人画气弱韵稀的时代局限，成功地将唐宋艺术所崇尚的大气丰韵输入笔墨之中，力求气足韵丰，笔饱墨厚。

　　其实，周明安是中国画坛的多面手，不仅花鸟鱼虫无所不精，人物、山水也均有涉猎。在动物画中也不仅仅是画虎的专家，飞禽走兽在他的笔下也无不形象简括而生动，笔墨洗练而自然，赋色沉厚而典雅，风格秀丽而清劲。尤其值得指出的是，他表现的许多动物都是在古人、今人的画作中所罕见的。从某种意义上说，对于不同题材的开掘与发展，本身就是对中国花鸟画发展的贡献。有专家曾评说他的画：“笔精墨秒，自然天成。”如果说他的笔精墨妙缘于吴昌硕、任伯年、虚谷等古人之法的话，那么他的各种动物表现得“自然天成”无不得益于生活源泉。“不负生活”是周明安动物画创作的基本原则。他热爱生活，热爱大自然，是生活给了他激情，给了他章法，给了他笔墨。浓郁的生活气息是他动物画的灵魂。他十分重视动物的写生，有丰富的生活积累，在他的速写本里，记录了诸如马、牛、羊、猪、狗、猫、鸡、狮、虎、豹、鹿、狐、狼、熊猫、猫头鹰、松鼠等上百种动物的形象和神态。他的每幅作品的妙思巧构，无不来自他平时对它们的观察入微。他是艺术道路上的“苦学派”，没有故弄玄虚、哗众取宠、投机取巧、欺世盗名的江湖习气，有的是心平气和、不骄不躁、脚踏实地的拼搏精神。

　　“无法生有法”、“我有我法”，追求鲜明的艺术个性是周明安动物画的特色。在记录形象、捕捉神态的写生中，他没有陷入自然主义的泥沼；在传统笔墨的继承和运用上，也没有落入古人的巢臼，而是不为陈法所囿，吸收多种艺术营养，融合百家，从师造化中创造自己的艺术语言。他善于运用笔力雄健苍劲的线条与淋漓的泼墨对比，强调以笔墨意趣去表现自然的本质，在水墨渲染与点线皴擦的节奏与韵律之中成就动物的意象。他的动物画始终追求一种淳朴、天真和童趣，具有朴实无华、避甜取涩、宁拙勿巧、厚重稚雅、内涵丰富的品格。他不是再现生活的“必然王国”，而是以心灵的体悟去作意想的表现，为笔墨、语言、符号、图式、境界、美学、魅力等注入了生活活力，使其作品循着一条既与自然发生内在联系，又不等同于自然的再创造之路，迈向随心所欲的“自由王国”。

作者：贾德江