中国画处处体现着对立统一、相辅相成的构成关系，诸如用笔的刚柔相济、方圆并用；运墨的干湿互补、浓淡相宜；造型的形神兼备、似与不似；布局的平中求奇、欲露还藏；以及作品整体上要求的情境和谐，寓巧于拙，雄峻而空灵，绚烂而平淡等等。这一体现中华文化精粹的艺术思维和创作准则，在周明安的创作中得到了生动的体现。他以写意画虎而著称以虎的传神写照而名世。在他的画虎作品中，构图满而不塞，虚而不空，既有笔墨的酣畅淋漓，又有劲健苍润的点线组合。有时放笔直写，气势激越外扬；有时沉静稳健，墨韵平和淳厚。画家笔下的老虎，无论是奔虎还是卧虎，也无论是双虎还是群虎，画家都有意识地在强化动物的情趣和灵性，以情驱笔，心手相应，一气呵成。

　　看周明安的画，人们最强烈的艺术感受是“大气磅礴，阳刚之美”，如大风大声，骨力劲健，气势雄浑。画家既继承了文人写意画的笔墨表现形态，同时又有效地克服了明清文人画气弱韵稀的时代局限，成功地将唐宋艺术所崇尚的大气丰韵输入笔墨之中，力求气足韵丰，笔饱墨厚。

------摘自贾德江主编《周明安画虎艺术》编辑人语

　　周明安画虎，经常写生，对虎的常形及多种动态均有把握。他不仅强调画出虎的多种性格，如对虎威、虎的天伦之乐、虎的母爱作拟人化的处理等等，而且在表现方法上也大下功夫。他讲究笔墨的多种变化与虎的生动造型的有机结合，其虎骨法生动，实属难得。又如虎的斑纹，更给周明安以丰富的笔墨变化提供了契机，那些色墨间的渗化，那些渗化的朦胧与斑驳，以及由此而形成的虚实关系，均与变化生动的笔墨交相为用，增添了艺术魅力。周明安画虎还善于组队配合，或把虎与较为复杂的山水相结合，从而使作品的内容与形式都更为丰富、生动、自然，也更耐看。所有这些，都使周明安在画虎成风的当今画坛脱颖而出。

------摘自林木《物化天宝 人杰地灵——四川省诗书画院成立二十周年巡礼》

　　周明安除倾心于虎画创作外，还广泛研习各种动物走兽，近年出版了两本《线描动物走兽百图》，上百种的动物，千姿百态的真实画面，其写实能力令人叹服。在三十多年的艺术实践和探索中，他在虎画创作上已由早期对形象的捕捉，进而到直取神韵的境界。他画中的虎，有着异乎寻常的美，威猛而无凶恶之气，给人以正气凛然、雄壮英武之感。他提倡“大雅入大俗”的风格，表现在他作品中生动的造型，简洁的用笔，丰富的构图，朴实的画风，深受专家和爱好者的喜爱和追捧。他所奉行的中正大气，雅俗共赏的艺术实践，在当今萎靡之风盛行，粗俗之作泛滥的时弊中是发人深省、给人启迪的。

-------摘自倪锡文《纵情挥洒见真魂――周明安画虎艺术赏析》