（图注1：从1992 年到2014 年，音乐人米歇尔·昆策和西尔维斯特·里维合作的德语音乐剧《伊丽莎白》改了又改，演了又演，已从维也纳走向世界各地）比起伊丽莎白，也许我们更熟悉“茜茜公主”这个名字。她是银幕上的童话人物，也是19 世纪欧洲皇室中最让后人津津乐道的一位。而在德语音乐剧《伊丽莎白》中，她却是个备受死神折磨的悲剧人物，即使逃出皇室也逃不出心魔，最终在追求自由和爱情的过程中无路可逃。）

从1992 年到2014 年，音乐人米歇尔·昆策（Michael Kunze）和西尔维斯特·里维（Sylvester Levay）合作的德语音乐剧《伊丽莎白》改了又改，演了又演，转眼已从维也纳走到世界各地，甚至韩国、日本等亚洲国家也引进制作了本土版本。但回头去看1992 年被奉为经典的维也纳首演版，琵娅·朵思（Pia Douwes）的高亢歌声绕梁三日不绝于耳，伍韦·克罗格（Uwe Kroeger）饰演的死神鬼魅妖冶，介于男性和女性之间，至今还难以被超越。

正因如此，经典每一次做出调整，更换主演卷土重来的时候都会引发一片争论。先是2003 年，改版后的《伊丽莎白》再次回到维也纳舞台，此次伊丽莎白的角色由更为温柔细腻的玛雅·哈克福特（Maya Hakvoort）担当，她还曾饰演《歌剧魅影》中克里斯汀一角；接下去是2012 年，推出由安妮米克（Annemieke van Dam）领衔的20 周年纪念版之后，还在韩国、日本邀请本土演员开始新一轮巡演。例如韩国版就邀请了东方神起成员金俊秀饰演死神，在韩国轰动一时。这次则轮到了上海，在上海文化广场，罗蓓尔塔·瓦伦蒂尼（Roberta Valentini）穿上钻石镶嵌的华服，继30 多位女演员之后重新诠释伊丽莎白。

罗蓓尔塔与茜茜公主一样出生于德国巴伐利亚，方脸大眼，金色及肩长发，给人更多端庄自信的感觉。在饰演少女时代的伊丽莎白时，她坚定的歌声里透着一丝清澈；当伊丽莎白为争取自己的利益利用自己的美貌，从镜子中款款走出时，在她身上隐约看到欧洲贵族的身影；而当儿子鲁道夫自杀，后悔莫及的伊丽莎白在教堂痛哭时，罗蓓尔塔清凉的歌声里则多了一丝哀婉和迷茫。死神则由马克·赛伯特（Mark Seibert）饰演，他曾出演过《伊丽莎白》2011/2012 德国巡演版及2012 维也纳版，与妖魅的Uwe 不同，马克的外形更为硬朗英俊，声音也更为干练果断，能把摇滚唱得大气澎湃。

（图注2：从1992 年到2014 年，音乐人米歇尔·昆策和西尔维斯特·里维合作的德语音乐剧《伊丽莎白》改了又改，演了又演，已从维也纳走向世界各地）

（图注3：从1992 年到2014 年，音乐人米歇尔·昆策和西尔维斯特·里维合作的德语音乐剧《伊丽莎白》改了又改，演了又演，已从维也纳走向世界各地）

舞台设计上，于上海文化广场上演的新版《伊丽莎白》跟1992 年维也纳首演版高度相仿，同样使用了旋转式舞台，一来避免了人工痕迹，让演员的入场和出场显得更为自然；二来加强了舞台效果，例如其中有一幕是咖啡厅，数张圆桌沿着各自轨道旋转，桌边的客人举起报纸或是起身争论，场面动态十足。除此以外，大部分信息都由舞台背景提供，道具也相当简单，例如在儿子鲁道夫与死神相遇一幕中，平面的“死神马车”由上而下降落，仅仅配上蓝色灯光就制造出忧郁的氛围。

（图注4：正在上海文化广场上演的新版《伊丽莎白》跟1992 年维也纳首演版高度相仿）

两位创作人中，西尔维斯特·里维精通多种乐器，曾为艾尔顿·约翰、唐娜·沙曼、赫尔比·曼等明星写歌，也曾为多部好莱坞电影配乐。他与米歇尔·昆策因获得格莱美奖的歌曲《飞，罗宾飞》结识，1990 年代开始两人投身音乐剧，创作了《女巫女巫》、《莫扎特》、《蝴蝶夫人》等享誉国际的音乐剧。

编曲和电影配乐的经历让里维在创作音乐剧时较前人更为大胆。为了表现时间的跨度，他把古典管弦乐和现代电子乐融合在《伊丽莎白》中，由此也能理解观众为何以“通俗但不流俗”来形容他的配乐。里维花了四年时间，为每个主角配置了自己的主旋律，死神诱惑猖狂、弗兰茨优柔寡断、索菲咄咄逼人，但里维坦言最难的是伊丽莎白的主旋律，修改多次依然觉得不够出色，最后当他随口哼出“伊丽莎白”这四个字拼接的音符时，问题迎刃而解，也有了传唱二十多年的《我只属于自己》：“我不要唯唯诺诺，言听计从，俯首帖耳。我不要矫揉造作，曲意逢迎，讨人欢心。我不是你的所有物，因为我只属于我自己。”管弦乐队在舞台前方下沉式的空间演奏，时而传统，时而摇滚，伊丽莎白的传奇得以用歌声重现。

音乐剧的情节设定来自布里吉特·哈曼（Brigitte Hamann）根据1980 年代发现的伊丽莎白诗歌体日记撰写的传记《伊丽莎白：不情愿的皇后》（Elisabeth, Kaiserin Wider Willen）。里维从女儿手中看到这本书，于是有了跟影视作品截然不同的音乐剧，这也让他断然放弃了在好莱坞的工作，回归音乐剧创作。

如果说茜茜公主的故事是在追求自由，那么《伊丽莎白》则是在寻找自我。当伊丽莎白在匈牙利视察一间精神病院时，一个女病人声称自己才是伊丽莎白皇后，最后被强行带走，可是伊丽莎白没有生气反而很羡慕她：“他们捆住你的身躯，却捆住我的灵魂。”。终于有一天她逃脱牢笼，周游世界，不愿回家，在父亲去世之后向他的灵魂诉说自己的苦闷，父亲哀叹：“你把自己关起来，像流浪者自由生活。”直到因为她的冷漠导致儿子自杀，她才身披黑纱，跪在儿子的棺木前深深忏悔：“我多想把你抱入怀中，保护到世界尽头。”可事已至此，她的哭泣和呼唤得不到爱的回应，这个独立于世俗之外的女性注定将孤独地走完自己的人生。

来源：凤凰网ART