收藏古董钟表有个窍门：要从钟表的两大构造去着眼鉴定，即机芯和各种外观件。通过仔细观察古董表的外观件，可以掌握一些断代的技巧。

圭表

又称，日晷，日规。圭表中的“表”是一根垂直立在地面的标竿或石柱；“圭”是从表的跟脚上以水平位置伸向北方的一条石板。每当太阳转到正南方向的时候，表影就落在圭面上。量出表影的长度，就可以推算出冬至、夏至等各节气的时刻。表影最长的时候，冬至到了；表影最短的时候，夏至来临了。它是我国创制最古老、使用最熟悉的一种天文仪器。

刻漏

又称漏刻、漏壶。漏壶主要有泄水型和受水型两类。早期的刻漏多为泄水型。水从漏壶底部侧面流泄，格叉和关舌又上升，使浮在漏壶水面上的漏箭随水面下降，由漏箭上的刻度指示时间。后来创造出受水型，水从漏壶以恒定的流量注入受水壶，浮在受水壶水面上的漏箭随水面上升指示时间，提高了计时精度。

原始钟表重装饰

16世纪中后期至17世纪初，由于钟表刚刚开始发展，所以在外形上保留了最初的椭圆形、圆柱形等造型。实际上，当时一件钟表的制作是由钟表师、雕刻师、表壳制造匠等共同完成的，金属制造的表壳和表盘多有风景、人物或者花卉等雕刻图案。由于当时佩戴的方式是悬挂在胸前，所以，在表壳上方一般都有一个金属环。这些钟表的装饰用途远远超过了其实用功能。

铜镀金仙猿献寿麒麟驮钟，广州，清乾隆，高100cm，宽40cm，厚41cm

转花亭式卷帘白猿献寿钟，清乾隆，高104cm，宽64cm，厚29cm

钟通体以广东特有的绿色透明珐琅为装饰，图案华美，色彩丰富，给人以舒适明快之感。

钟分三层，底层为三针钟，下方布景箱有自动卷帘，帘内是一组活动景观，3只白猿分捧珊瑚和仙桃，身后林间有可活动的小鸟。中层正面是3朵可旋转的料石花。顶部是六角亭，亭中心有转瓶、转花及跑人。启动弦钮后，乐曲声响起，人、瓶、花转动，白猿进献捧物。

以白猿献寿为题材是广州钟表的特色之一。此类钟表多是逢帝后寿辰之时进献的。

铜镀金錾花荷花缸钟，广州，清乾隆。缸高154cm，缸直径68cm

珐琅绘画曾兴盛

　　损害，表壳制作者专门设计了一个外壳，也就是如今所说的双套表壳。这时的钟表在外观装饰上更加丰富，比如用贵金属或者镀金金属制作表壳，在表壳上采用了雕刻、镶嵌以及绘画等多种工艺，像是一件装饰艺术品。珐琅绘画艺术在17世纪末至18世纪中期蓬勃发展，因此，这个时期的表壳上添加了包括宗教主题在内的不同图案的珐琅绘画。

铜镀金嵌珐琅亭式钟，法国，20世纪，通高48cm，底径27.5cm

铜镀金嵌珐琅钟，高81cm，底座35×35cm

铜镀金珐琅亭式内有升降塔钟，广州，清乾隆，高108cm，宽44cm，厚38cm

摆轮钟表渐准确

摆轮游丝的发明使钟表的精确度得到了进一步提高，所以在18世纪前半期逐渐出现了分针，表盘也逐渐使用珐琅材质，而且在表盘上用罗马数字表示小时刻度，用阿拉伯数字表示分钟刻度。

铜镀金写字人钟，高231cm，底座77×77cm

铜镀金写字人钟，高231cm，底座77×77cm。

钟型为铜镀金四层楼阁。顶层圆形亭内，有两人手举一圆筒作舞蹈状，启动后，二人旋身拉开距离，圆筒展为横幅，上书“万寿无疆”四字。第二层是钟的计时部分。第三层有一敲钟人，每逢报完3、6、9、12时后便打钟碗奏乐。底层是写字机械人，是此钟最精彩、新异，结构最繁复的部分，它与计时部分机械不相连，是一套独立的机械设置，只需上弦开动即可演示。控制写字部分的主要机械部件是三个圆盘，盘的边缘有凹、凸槽，长短距离不一，这些盘是按照每个笔划、笔锋而特制的。上下两盘分别控制字的横、竖笔划，中盘控制笔的上下移动动作。写字机械人为欧洲绅士貌，单腿跪地，一手扶案，一手握毛笔，开动前需将毛笔蘸好墨汁，再启开关，写字人便在面前的纸上写下“八方向化，九土来王”八个汉字，字迹工整有神。写字的同时，机械人的头随之摆动。

这件精美的大型钟是英国伦敦的威廉森（Williamson）专为清宫制作的。

铜镀金日升月恒鸟音亭式钟，苏州，清光绪，高131cm，宽69cm，厚44cm

玻璃盘挂表，瑞士Patent，20世纪初，直径40cm

金属材料占优势

18世纪末到19世纪初，帝国式风格使怀表表壳的设计显得更为简洁，外观的装饰也更为朴素，表盘通常是白色的珐琅面。到19世纪中期，双套表壳已经变得很少见了，而表盘上依然采用罗马数字和阿拉伯数字作为时间刻度，但罗马数字刻度显得更普遍一些，指针一般由蓝钢或金等材料制作。

铜镀金自开门寿星葫芦式钟，广州，清乾隆，高84cm，宽41cm，厚32cm

来源：中陶文物鉴定