一直以来，郝量被看作“新水墨”阵营中最重要的年轻艺术家之一。但是，明辨如他却对此保持着警惕。按照他原本就很低产的工作方式，2014年本已是硕果累累，2015年底，我们又将迎来他与维他命空间合作的新展览，这个耗时几年的研究性项目会在他的绘画里打开怎样的纬度，让我们拭目以待。

新的一年，新的展览

记者：新的一年，从新的计划说起吧。

郝：明年年底会在维他命空间有个展。2014、2015年的新作。

《水火不容》 65 x 1130 cm 绢本重彩 2014年

《水火不容》（局部）

记者：面对了新的问题？

郝：是特别明确的一个项目，从晚明王世贞的文学理论入手，以他的“复古理论”理论切入到整个的绘画史中。这像一个研究项目，前几年就在准备了，一直在阅读文献和理论，今年开始了实地考察。

记者：不仅是一个文本的问题。

郝：还有当时的历史文化情景、艺术史和绘画方法论上的问题。

记者：从王世贞开始上下求索。

郝：王世贞做的是文学理论，是明代中晚期复古派“后七子”之首。他的理论影响到文化、然后影响到艺术。从董其昌到四王都是从这里来的，四王之一的王鉴是他的孙子，董其昌是他的学生，文徵明是他的好友。所以我现在的作品可能就不是简单地画张画的事了，还想通过实践去触及绘画与理论，与艺术史的关系。

《水火不容》（局部）

《水火不容》（局部）

《水火不容》（局部）

记者：在绘画的方法上有什么改变吗？

郝：会在新作里面放弃学院的东西，比如素描肖像。我会通过学习晚明到清初的肖像画法，在这个过程中重新建立认识事物的方式。这两年都在做类似的工作。

记者：其中似乎有一个呼应的关系。那考察的部分呢？

郝：我已经到过太仓，考察他们当时的生活、文化和艺术各个方面的情况。包括园林的修复、朋友的结交，或一些生活琐事。这让整个项目更加丰富。

《水火不容》（局部）

《水火不容》（局部）

从个人视角建构看待古代艺术的方式

记者：听说明年还有一个你参与策划的宋元大展。

郝：刘益谦先生希望通过一个年轻艺术家的视角重新认识古代的艺术，而我的实践恰好和此相关。我们商量之确定了展览的重点，就是深入地了解古代，并回馈与当下。现在作品还没有落实，许多是需要跟私人借展的，而且是我没有见过的名作。过程会很复杂，还得靠刘益谦先生来主要操作这些事情，我从其他方面配合。

《搜異錄-雲仙散錄》，“ 幽邃之地”郝量个展现场

《洛如花-立夏》 右17x22 cm 左6.5x9cm 絹本重彩 2013年

记者：能具体谈谈你的想法吗？

郝：会跟我们以往对古代绘画的看法不太一样。之前还是聚焦在绘画上和艺术上，而我觉得现在已经不用再去分析它好在哪里了，而是如何去观看它，从什么角度来看。这些问题决定了是否能够与当下发生关系，因为它们不仅仅是一个古物，还要在当下拥有生命力。

记者：对古代绘画价值的挖掘开启新的角度。

郝：希望出来一种特殊的角度，更个人化的角度。我在当下，通俗的东西，会变得庸俗；个人化的东西，可能更有启发。

《白羊妝點-秋分》 右17x22 cm 左 6.5x9cm 絹本重彩 2013年

《為梅拆屋-冬至》 絹本重彩 右 17x22 cm 左 6.5x9 2013年

来源：艺术中国绘画