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　　火棉胶湿版工艺可以实现一张底片冲印多张照片的愿望，那么口袋大小规格的纸基肖像作品的出现则只是时间而非技术问题。肖像和风光摄影师安德烈?阿道夫?迪斯得里一直积极致力于改善摄影技术流程和建立摄影审美标准，1854年他为名片格式肖像申请了专利。

　　《不知名妇女的肖像》，安德烈?阿道夫?迪斯德里，约1860—1865年，未经剪裁的蛋白印相工艺名片格式照片。

　　在拍摄过程中，对同一个场景进行8次曝光，使用特制的可转动底版装置，相机装有4只镜头和1个横纵的隔膜。拍摄时不需要每个姿势都一模一样，人物全身像可以以更自然的姿势出现于画面里。

　　1859年以后，名片格式肖像空前流行，它以低成本的拍摄方式吸引了大家的眼球。各个地区的肖像工作室拍摄了将近百万张的全身或半身肖像，对象有工人、农民、商人、贵族等等。拍出的照片在输出后，只需廉价的劳动力进行裁剪、装裱，所以作品可以便宜出售。通常，照片里还会加一些文字和插画，让人们意识到这是摄影和绘画的结合。

　　《包括历届总统在内的70位美国名人肖像》，美国佚名摄影师，约1865年，蛋白印相工艺。

　　随着名片格式肖像摄影在市场上的广泛流行，早在19世纪60年代，摄影作品已开始对名人的职业生涯产生影响。据说林肯获得总统竞选的胜利，在一定程度上就有布雷迪为他拍摄的名片格式肖像带来的宣传效应。由于摄影在很大程度上代表了化学技术的领先水平，作品也比较容易理解，所以受到了中产阶级和皇室的喜爱。英国王室也十分热衷于摄影，他们雇佣摄影师拍摄了大量的照片，而且购买了大量风光作品作为国礼赠送，支持摄影者探险并赞助摄影协会。

　　19世纪60年代，摄影工作室开始在一张相纸上组合个人的多幅肖像。这种人像拼贴作品的目的在于广告宣传，让更多的人熟悉某个摄影工作室的作品和风格，成品也被当作纪念品赠送或者销售。

《智利的女士们》，斯宾塞，蛋白印相工艺。

来源：全球摄影网