经过强势的2014年之后，当代水墨又该如何在2015年迎来另一个高潮呢?至此，本刊特别专访保利拍卖当代水墨板块的负责人安蓓，谈谈保利拍卖当代水墨板块在这十年里的成长，和下一轮布局。

　　记者：首先，能简单介绍一下这十年来保利拍卖在当代水墨板块的成长吗?

　　安蓓(以下简称"安")：当代水墨从2005年公司成立开始就成为一个独立的专场，主要以学院派的传统水墨为主。2006年时有了年轻艺术家的推介板块，那个时候叫做灰调工笔，实际上就是现在新工笔的雏形，大约有六至八位艺术家组成，由杭春晓老师组织、推荐的，当时来说很新颖，非常引人关注。而后几年的拍卖中，灰调工笔板块逐渐壮大，参与的艺术家也逐渐增多并改名格调工笔或是新工笔。当然，这只是当代水墨中的一个分支，除此之外的实验水墨、新水墨、国际水墨、甚至新文人画派等仍然是在这十年中作品不断更新、面貌不断变化的过程。至此，目前的市场划分已经形成现代水墨和传统水墨地位同等重要的趋势。2008年春季拍卖，我们又推出了"传统与现代的对望"夜场拍卖，数件作品创下当时艺术家的最高价位。而后在2011年拍卖夜场设置"中国当代水墨的中坚力量专场"，一直延续至今，已经成为当代水墨市场的风向标。所以，在拍卖专场设置中，无论是当代水墨还是传统水墨，无论是从它的成交额还是最终呈现的数量来看，都力求给买家一个精良的面貌。

　　记者：那你怎么看待传统水墨和当代水墨这两个市场的?

　　安：传统水墨已经具备了一个很深的市场根基，从1980年左右至今，历经30多年，并以京津、山东、上海、广州、江浙等收藏群体为中心向周边辐射，这其中的作者来自美院的老师，或是画院内的专职创作型画家，即使市场有调整，表象依然稳定;当代水墨作品板块为市场关注热点，也是以后发展的一个方向。这个板块的新近买家主要集中在六七十年代的中青年人群，他们拥有一些共同点：一是具备那个时代人的品质，以及一定的社会阅历和知识储备;二是多少受到过西方观念的熏陶和接纳;三是兼有中国的传统根基。所以我们在历届的专场设置上会用接近同等篇幅来推介作品。

　　记者：当代水墨的市场发展一直伴随着追捧和争议，你怎么看这个现象呢?

　　安：无论争也好，或者议也好，实际上当代水墨自身的发展经历的是十多年市场的过程，已经不是一个新生代的名词，这个也是我们跟买家着重强调的一点。每一件事物都有正负的两面性，现代水墨作品不存在鉴定真伪的问题，作品本身能与现代人产生强烈的共鸣。但也有着数量少、价格涨幅太快、一级市场不够扎实等问题。所以在这十年中我们做了大量非拍卖的事情，比如展览、论坛。我们会利用保利艺术空间这个平台，列分不同的展览主旨推荐给大家。

　　记者：2014年的当代水墨市场此起彼落，你觉得2015年将会迎来怎样的一个市场局面?

　　安：2015年的拍卖市场是比较敏感的市场，之前有很多负面的声音出现，对于一个打开的平台来说有不同的声音这也是很正常的现象。而对于我们接触一线的工作人员来看，还有很多买家在处于持币观望的阶段，2015年，对他们而言反倒是一个好的购买时机。这部分藏家的理性代表了一个市场理性，无论说是艺术品市场，还是其他种类市场，其实都会存在一个这样的市场波动。希望2015年到来的时候，我们应该更好地去理解市场。

　　记者：很多买家保持的理性观望，你觉得基于什么原因?

　　安：每一个拍卖板块的市场波动都是存在于大的市场经济基础之下，遵循整个的市场规律而波动。这种观望不仅仅只是当代水墨市场里存在的，其他也一样，而观望的原因也很多，包括政治、经济等各方面。同时，不光2015年藏家会保持观望，其实在买家一开始进入市场的时候，我们就要给他们一个认知：艺术品市场的收藏阶段一般要以5到7年一个基准为最佳的投资期限。我想，这种理性反而是市场的一个正常秩序。

　　记者：2014年的当代水墨市场到达了一个很高的层次，看似很难被突破，保利将会采取怎样的措施来突破这个瓶颈呢?在作品征集上有什么考虑，或是需要注意的?

　　安：对于保利来讲，不需求每一场都对前一场有突破，我们希望在艺术市场里有一个强大的根基和稳定性，对于从业人员来说，这才是最主要的。实际上，当代水墨发展已经历经三十年甚至更长，每个时代的当代水墨会呈现出不同的面貌，在2015年这个市场敏感期，突破不是最主要的，而是采取什么方式更加地稳定大家的信心和成交价，例如做展览，例如全国性的巡展，例如重要艺术家的推介??在学术的基础之上加深大家对艺术品的认知，或是举办艺术品推荐会或是各类型活动等。

　　十年里，除了拍卖，保利有了自己的艺术空间，围绕着拍卖之外还不间断地举办展览(主要是以当代性为基准的)以及研讨会，甚至于将研讨会带到预展上来。除此之外，保利不断跟社会团体、机构合作，搭建在他们的高端客户平台上举办与艺术相关的品鉴会，这样也培养了很多关注艺术的潜在客户，也能更直观地推荐艺术。

　　每一次的征集，我们都是严格把关的，保利会细分板块，明确学术线索。比如说一个作品的来源、存在的元素、师承关系都是要脉络清晰，以便于在预展或图录中清晰地引导给买家。

　　记者：您现在所负责的保利艺术空间，具体是一个什么样的功能存在?对当代水墨的发展会是一个什么样的平台呢?

　　安：保利艺术空间的职能是更好地为拍卖服务，主要是将拍卖之外的市场和资源进行整合，然后把现有的艺术资源向市场推广，现已确立几个板块，比如说与国内外的高端品牌联合举办品鉴会，在会员服务的同时，我们将我们的艺术家和艺术作品推荐给他们。此外，我们还举办一些当代艺术的评奖活动，针对艺术家作全面性的推广。现在，北京、山东、厦门、广东已经有我们落地的公司，这些公司能够较好地整合地方性独特的客户资源。

　　常规的就是做展览，比如"周思聪、卢沉艺术成就展""当代山水九人展"等等。今年我们又向贾又福老师发出邀请，将会在北京、山东、厦门、香港举办他的个人巡回展览。

　　记者：作为市场的人员，特别是您负责的是当代水墨这一板块，以市场的角度怎么来看当代水墨的创作?

　　安：曾经也有一些中青年艺术家玩笑似的问过我们，什么样的作品更容易被市场和藏家所接受。我个人觉得，当代水墨的创作还是基于自己想要表达的，但是要有传统的元素在里面，融入自己独特的视角和观念，这些是缺一不可的。不要着重强调市场和看重市场，一切还是基于作品之上的。

　　编辑：陈荷梅

来源：99艺术网拍卖新闻 作者：张亚庆