徐国雄采风作品

　　19岁那年，我离开家乡福建，只身一人到北京求学，有幸师从北京画院张仁芝，从张老师那里我学到的不仅仅是技法层面的东西，更重要的是对艺术生涯终生受用的两样法宝：一是立足于传统，二是不辍于写生。我深记老师“熟读生活与传统这两本书”的教诲，并从内心深处领会并认同“生活是创作的源泉，生活是画家之师”这一艺术创作的真谛。所以，在北京的学习结束后，我回到了莆田家乡，希望通过写生来提高自己的绘画水平。我写生不仅仅是为创作找素材，也不是如实记录眼前看到的一切，而是要在真山真水中提炼对它们的感受，让自己的作品更加生动鲜活，更加单纯朴实。我想我找到了，每回看到那些在自己笔下有意无意间流露出来的点点滴滴的真实，我就会想，这就是我想要的，这就是我所理解的“外师造化，中得心源”吧。

　　很多人问我，为什么会选择福建这些小山小水?我选择这些小山小水是因为老师的教诲，我爱上这些小山小水是因为这是我的家乡。中国农民那种勤劳纯朴的生活从小就伴随着我的艺术成长。家乡的山山水水，以及祖祖辈辈繁衍生息在这块美丽大地上勤劳而善良的人们，他们的喜乐，他们的忧患，已经成为我生活和艺术不可分割的一部分。

　　在山中游走的时间长了，我发现福建民居中人工创造的美是一种“有意味的形式” ，这种“意味”让我想到了一个我们熟悉的词汇“顺其自然” 。这些山间民居很少有牵强附会之作，无论是居民的形象、色彩、情感、光影等，几乎都与建筑的功能、材料和结构紧密结合，并与自然环境成为一个有机的整体。而作为民居的聚合体，它的产生和发展都充分巧妙地利用了自然生态资源，同时也非常注意节约资源，充分利用乡土建筑材料等，来反映“天人合一”的哲学观和生态观。

　　除了民居布局的“顺其自然”外，让人印象深刻的还有建筑材料选择与利用上的“顺其自然”“因地制宜” 。这些年，随着经济、科技、教育、文化、社会等各方面飞速发展，农村房屋的建筑材质也发生了翻天覆地的变化。可是，在福建的这些偏远山区，还存在不少低调而朴实的木质结构的老屋，它们散布在山间谷地，有着一种说不出的与世无争的诗意。

　　风吹，云移，光影掠过。青瓦接下一帘又一帘的烟雨，麻雀衔走了一茬又一茬的光阴。如今老屋天井的积水映着青苔幽微的色泽，暖暖的阳光溅在百年老瓦上，穿过老瓦间的缝隙，缓缓地照着屋角，安详而又宁静。有时，我会诗兴大发，伸出手轻叩护栏外的老瓦，寻找青苔的痕迹、鸡鸣犬吠的影子，心里升起一种深长的敬畏。鳞状的百年老瓦、袅娜的炊烟、探进堡墙的木槿花，依然古典写意，寄存着岁月、生命、血脉流转的故事，哪怕人去屋空。在这片神奇的土地上，老房子承载着不朽精神及复杂的情感，而不仅仅是现在孤独的样子，虽然孤独也是那么的顺其自然。

　　在农村，房屋都是自己掏钱盖的，直接反映屋主的经济状况，贫富的差别就可在房屋上直观反映。在福建偏远山区，农村富家人的民居就很好地反映了他们的经济，它们也在我的画幅上有着自己的位置。

　　现在的房屋多是砖墙，用红砖，红色象征喜庆、顺利、发财等吉祥信息，有的在砖墙外抹了一层加混凝土的细碎小石块，墙面是古色古香的青色，门宽大、充满装饰纹样，窗户数量充足，多是简洁透亮的铝合金玻璃窗，屋顶有的盖黑瓦、白瓦等，有的是平坦的钢筋混凝土，有的是浅蓝色或绿色的……屋高一般至少是两层，三四层、四五层也有。房屋讲究建筑设计，有的是优雅的阁楼，有的像结实、精致的大长方盒，细部的艺术装饰更多。这些现代民居，多是在外做生意先富起来或打工等挣了些钱的人，回到家乡改善自己的生活，他们热爱自己的家乡，愿意扎根家乡。

　　相比老宅土屋，现在房屋更讲究坚实、舒适，地面多涂了水泥或铺了地砖，房屋抗风、防水、抗腐蚀、保温等能力比老屋不知要高多少倍，屋内采光、通风等效果佳，屋内彩电、冰箱等家电齐全，屋外多修了一块或大或小的水泥地，用于晒谷物、玩耍、娱乐等。他们的生活更悠闲、自由，他们的房屋与老屋形成鲜明对比……然而，人文与自然的和谐依然是那么顺其自然。

　　这就是我所见所画的福建山村民居，我画下了那些孤独的、朴实的、生机勃勃、顺其自然的山村民居，也想着画下他们对生活的热爱、对家乡的热爱，画下或浓或淡的无奈、悲伤与危机……而这一切也都是那么顺其自然。

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻