书画之革新

文 | 海上雅臣

西方美术史的绘画历程，经历了从视觉陷阱（Trompe-l'œil）的文艺复兴前的描写，到描绘自己亲眼所见的自然风景的印象派，又从梵高的表现主义、高更的象征绘画、塞尚的结构和谐画法到毕加索的立体主义，在认知表现上呈现了多个革新的轨迹。

在近代绘画惊人的发展面前，以书画为主的东方往往摄于其魅力，容易对油画华丽的画面倾倒。

《田012》 138×68cm×4 纸本设色 2014

Shen Qin, Field 012, 138x68cm

Four pieces, Ink and color on paper, 2014

然而，笔墨纸这个东方独到的文房之具和以书法为本的墨画的魅力，却与西画的魅力迥不相侔。沈勤以革新的技法在两者表现方式的悬隔之间，成功地创出冲击力与绘画媲美的墨画。纸白于沈勤已经超出余白，变成被表现的白的世界，而墨则成为用来表现与白对比的黑色世界的因素。书画超越了水墨画的旧习，成功地运用了黑与白，将它们变成与绘画的色面等量齐观的颜色。这是对书画的革新。

《残山梦最真，旧梦总缠绕》 30×166cm 纸本设色 2014

Dreams of the far mountainseem to be real

Memories of the old joy linger in the mind

30x166cm, Inkand color on paper, 2014

在近代这个历史划分上，东西方出于旧习的不同，自然在美术上的展现也有不同的境界，在两者的相互刺激中，近代美术的两者差异也以各种形态呈现出来。

但是，沈勤通过突出黑与白的色面对比的墨画表现法，实现了从水墨画传统的脱胎换骨，对绘画领域带来全新的表现。

这是在以书画为主的东方美术史线索上，具有与西画对等视觉要求的、全新的水墨画。

《田》174×47cm 纸本水墨 2016

Field, 174×47cm

Ink on paper, 2016

(李建华译)

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来源：2017-04-29玉衡艺术中心玉衡艺术中心