XIAOXIA

文 | Bruno SIMPELAERE

上世纪末，当西方当代艺术在概念的模式与空洞的艺术手段下徘徊时，中国的“前卫艺术”以其最大的膨胀状态让世人了解。一种文化、一个民族在它的社会大发展中，让我们看到了另一个时空的想像。

《野水无人渡，轻柳随风飘》170×150cm 布面油画 2016

Rivers in the wild wait to be crossed,Weeping willows blow in the wind,

170×150cm, oil on canvas, 2016

二十多年前XIAOXIA(张小夏)来欧洲学习、生活、创作和研究西方艺术，并获欧洲当代艺术金奖、一直被各界人士热捧。二十年后，他回到中国，然而他并没有置身于正在火爆中的中国当代艺术，而是潜心于中国传统绘画的研究，并用其独特的美学理解和视角为我们展现了一种古老文化背后的生命与理解。也许，这正是小夏在西方生活多年后对于当代艺术的一种特有认知和重新思考。不难看出XIAOXIA的近作《野水无人渡、轻柳随风飘》直接将东方古典审美的精神置换成今天视觉下的可能，让我们感受到跨越时代的张力与思考，并展现出一种非传统视觉下的图像。我想这一定是XIAOXIA特有的中国传统文化的背景和西方多年的生活经历所特有的思维方式。

《秋水遗影》40.8×32cm 纸本水墨 2016

Fallshadows on the water 001

40.8×32cm, Ink and color on paper, 2016

XIAOXIA出生名门世家，从小就有着很好的文化修养和绘画功底，这些积累应该对他的艺术研究和创作有很大的帮助，上世纪八十年代他在欧洲研究西方当代艺术，并创作了大量作品和参加了众多欧洲重要的展览。他的绘画看上去不属于东方、也不属于西方、从一开始他的作品就完全不属于任何流派。我认为在一般意义上来讲他的绘画分为两种倾向，一是抽象的、用矛盾的造型和突变的色彩去打破常规下的视觉习惯，传递给我们一种非传统逻辑秩序的可能。二是“实景”的、他似乎回避了一切现实的经验和情感，尽可能摆脱古典与现代，东方与西方的文化冲突，去追求他特有的超越时空的理性需求。在表面上看二者似乎毫无外在和内在的联系，但这也正说明XIAOXIA在今天瞬息万变的社会发展中，对当今艺术多方式、多观念、无定义、无风格的文化现象的把持。

《秋影逸水》74.5×46,2cm 纸本水墨 2008

Shadow of autumn flowing on the water

74×47cm, Ink on Paper, 2008

XIAOXIA在绘画的过程中强调理性的需求，回避感性的冲动，并将个人的抽象情绪予以形象的充分表达。“绘画的抽象情绪——偏形象的欲望、思想、欢乐与痛苦等具有人类文明本质的现象。从偏形象走向形象表达的真正意义中，只有通过人的努力才能达到理解抽象情绪的可能。”“抽象是一种艺术语言的传递方式，抽象同时也是一种精神形象。” XIAOXIA独特的语言方式，给我们提供了一个跨越文化、种族、超越时代的想像空间。他的作品又一次展现他作为艺术家的非凡才能，让我们在其作品中体会我们精神深处的逾越与迷茫，看到我们的本真所在。

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来源：2017-04-29玉衡艺术中心玉衡艺术中心