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城东山巅红瓦房，居高临下观美城。
作品分享
樊枫 山居红瓦房稿 35×14cm 2017年
名家点评
这些年来，我策划了一些有关都市水墨的展览，在此过程中我发现，更多的水墨家看起来是在用毛笔画城市，但是表达方法却很西化，而且与传统的写意文化，即笔墨表现失去了内在的联系。从樊枫的一系列作品来看，他首先是努力把当代都市的三维图像转化为了二维图像；其次是在对传统进行深入研究的基础上把传统笔墨做了当代性的转换；再其次是，他并没有简单地去翻画照片，而是用传统“游观”的方式很好地处理了他的作品。什么是“游观”呢？熟悉中国艺术史的人都知道，这是一种中国画特有的观察方式与作画方式。比如吴道子画嘉陵江、渐江画黄山、潘天寿画雁荡山，去现场时都不会带纸和笔，而是凭观察、记忆，然后再把眼睛看到的东西转换成心中的意象，进而画出来。用郑板桥的话说，是要把眼中之竹变成心中之竹、手中之竹。但与此不同的是，现在很多人画中国画主要是靠照片，即使画了速写，也用的是西式定点写生法，这与中国传统的观察方式、创作方式根本不一样。在这方面，樊枫比他们高明，因为他的观察方式、创作方式与传统是一致的。此外，他在这样的基础上，还把西方的现代构成法也巧妙地融进了自己的作品，很有现代感。
——鲁虹（合美术馆执行馆长、著名批评家）
节选自“怀城·樊枫作品展学术研讨会”纪要实录
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